7 - Naum Gabo

Naum Gabo (Bryansk 1890 - 1977 Waterbury), “Study for a Tower Fountain” (Studio per una fontana), 1924, matita su velina giallastra, monogrammato e datato in basso a sinistra, 20,5 x 20,5 cm, sotto vetro e passe-partout in semplice cornice di legno, dimensioni totali: 44,5 x 42,5 cm. Limite 3600,- Mostre: - “Abstraction 1910 - 1940”, Annely Juda Gallery, Londra, 1980, n. cat. 57. - “Naum Gabo: The Constructive Idea", Arts Council, Hayward Gallery, Londra, 1987, n. cat. 60. - "Naum Gabo: The Constructive Idea", Museum of Modern Art, Oxford, 1987/88, n. cat. 60. - "Naum Gabo: The Constructive Idea", Hatton Gallery, Newcastle, 1988, n. cat. 60. - "Naum Gabo: The Constructive Idea", Ferens Art Gallery, Hull, 1988, n. cat. 60. - «Naum Gabo: The Constructive Idea», City Art Gallery, Manchester, 1988, n. cat. 60. - «Naum Gabo: The Constructive Idea», City Art Gallery, Birmingham, 1988, n. cat. 60. - “Naum Gabo: The Constructive Idea”, Art Gallery & Museum, Glasgow, 1988, n. cat. 60. - “Naum Gabo”, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 1988, n. cat. 98. - "Naum Gabo - Centennary Exhibition", Annely Juda Gallery, Londra, 1990, n. cat. 54. - "The Non-Objective World", Hayward Gallery, Londra, 1992/93, n. cat. 10. Provenienza: - Lascito dell’artista - Collezione di Nina Serafima Williams (figlia dell’artista), fino al 1994. - Annely Juda Fine Art, 23 Dering Street, Londra W1R Durante il suo periodo berlinese, a metà degli anni ’20, Gabo ricevette l’incarico privato di progettare una scultura-fontana per il giardino di una casa moderna a Dresda. L’idea rivoluzionaria di Gabo era quella di fondere in un’unica entità il movimento dell’acqua e le linee matematiche di una scultura trasparente. Il modello fisico si basava direttamente sulle curve sinuose di questo schizzo. Era concepito come una costruzione in filigrana e doveva ruotare meccanicamente mentre spruzzava sottili getti d’acqua. Dopo l’ascesa al potere dei nazionalsocialisti, l’avanguardia costruttivista finì immediatamente nel mirino del regime. Gabo, che era di origine ebraica, dovette lasciare la Germania in tutta fretta. Le sue moderne costruzioni spaziali astratte erano considerate «degenerate». Si presume che la fontana di Dresda sia stata in quel periodo smantellata intenzionalmente, danneggiata o rimossa dalla vista del pubblico.