6 - Frans Masereel

Frans Masereel (Blankenberge 1889 - 1972 Avignone), “Le Parvenue” (L’arrampicatrice sociale), 1922, disegno a pennello con inchiostro su carta velina brunastra, sul retro contrassegnato dall’artista a matita con «No 7, le parvenue, 1922", non presente in Vorms, 27,2 x 20 cm, disegno preparatorio per l’omonima xilografia, anch’essa realizzata nel 1922, montato su cartoncino di supporto e incorniciato sotto vetro e passe-partout in cornice nera con bordi dorati, dimensioni totali: 52 x 42 cm. Limite 540,- Più o meno nello stesso periodo, gli artisti amici Frans Masereel e George Grosz pubblicarono quei disegni di critica sociale che li avrebbero resi famosi e che sono per sempre legati ai loro nomi. Così, nel 1922, George Grosz pubblicò il suo portfolio «Ecce Homo», una raccolta di 100 rappresentazioni, da critiche a caustiche, della vita metropolitana, di cui 22 furono infine vietate dalla censura. A differenza di queste stampe offset di Grosz, pubblicate in una tiratura di 10.000 esemplari, le xilografie di Masereel, pubblicate in tirature limitate di circa 25 copie come fogli singoli, suscitarono molto meno scalpore proprio a causa della loro minore diffusione. Come mostra il nostro disegno, Masereel preparò queste xilografie con estrema cura: il formato, ma anche la composizione generale dell’immagine e i dettagli sembrano a prima vista identici alla xilografia, ma presentano tuttavia alcune differenze fondamentali, come la scena del cortile sullo sfondo, che nel disegno non è ancora presente. Pur non essendo propriamente un disegno architettonico, l’architettura in questo disegno di Masereel è comunque l’elemento determinante: essa definisce infatti, nel senso del comunismo allora virulento, l’arrampicatore sociale come beneficiario, se non addirittura come sfruttatore, delle masse ridotte in schiavitù dal lavoro.