647 - Lovis Corinth (1858 Tapiau/Prussia Orientale - Zandvoort 1925)

Lovis Corinth (1858 Tapiau/Prussia Orientale - Zandvoort 1925) Il rapimento delle donne - Bozzetto (Il rapimento delle figlie di Leucippo) Olio su cartoncino da pittura rigido, incollato su cartoncino da pittura e montato su telaio. (1904). Circa 71 x 87,5 cm. Firmato in alto a destra. Sul retro del telaio sono presenti numerazioni apposte da mano estranea. Berend-Corinth/Herard 302. • L’opera è interamente influenzata da Peter Paul Rubens • Realizzata durante il periodo berlinese di Corinth • Il tema del rapimento delle donne verrà ripreso da Corinth in seguito anche nelle sue opere grafiche Corinth affronta il tema del rapimento della donna durante il suo periodo berlinese. Trova ispirazione in Peter Paul Rubens, di cui ammira la versione all’Alte Pinakothek durante i suoi anni a Monaco, dove il dipinto entra a far parte della collezione nel 1805/06 passando per Mannheim. Lovis Corinth non elabora il nostro bozzetto preliminare del «Rapitore di donne» (Berend-Corinth 303) con lo stesso livello di dettaglio del dipinto a olio di dimensioni maggiori che l’artista realizza nello stesso anno per l’amministrazione comunale di Berlino-Schöneberg e che oggi è considerato perduto. Nella versione di Schöneberg, il cavaliere a cavallo raffigura lo scultore Nikolaus Friedrich (1865-1914), suo amico, che ritraette due volte. Nella grande versione definitiva del «Ratto delle donne», Corinth si concentra ormai solo su una donna nuda al centro della scena, che viene trascinata sul cavallo dai due soldati in armatura. In questo bozzetto precedente sono ancora visibili entrambe le figlie di Leucippo, re di Messenia. In seguito Corinth elimina dalla composizione le due figure a sinistra e mette ancora più in risalto il cavallo. Charlotte Berend-Corinth racconta un simpatico aneddoto sul cavallo: «Per molto tempo Corinth non riuscì a trovare un cavallo che corrispondesse alla sua visione interiore per questo quadro. Un giorno vide il cavallo pezzato davanti a un grande carro da trasporto, si annotò il nome del proprietario, si accordò con lui e, con sua grande gioia, ebbe così il modello per il suo quadro.» (WVZ p. 99). Bibliografia: Heilbronner, P., Lovis Corinth, A.B.C.-Rivista d’Arte, Torino, settembre 1936, fig.; Weltkunst, 1974/24, p. 2197, fig. a colori; FAZ Feuilleton, Francoforte sul Meno, 31 agosto 1999, p. 49, fig. in b/n. Mostra: Lovis Corinth, Von der Heydt-Museum, Wuppertal 1999, n. cat. 18, ill. a colori, pag. 67; Lovis Corinth, Fundación Juan March, Madrid 1999, n. cat. 14, illustrazione a colori a pag. 55, etichetta sul retro della cornice; Lovis Corinth. Der Sieger, Museum Schäfer, Schweinfurt 2004, p. 120, senza illustrazione; Max Liebermann e i membri della Secessione berlinese. Dipinti e sculture dalla collezione di Wolfgang Schuller, Museo Schlösschen im Hofgarten, Wertheim 2010, illustrazione a colori a p. 25; Philipp Franck e la Secessione berlinese da Max Liebermann a Lesser Ury, Museo Kronberger Malerkolonie, Kronberg im Taunus 2013/14. Provenienza: Collezione A. von Dulong, Berlino; Galleria Hugo Helbing, Collezione della signora von Dulong, Monaco di Baviera, 21 ottobre 1912, lotto 9, illustrazione in bianco e nero, tavola 2; Rudolph Lepke, Berlino, 21/04/1914, lotto 92, illustrazione in bianco e nero, tavola 4 («Il ratto delle Sabine»); Collezione Albert Walter von Heymel, Berlino, fino al 1917; Paul Cassirer/Hugo Helbing, lascito di A. W. von Heymel, Berlino, 8/3/1917, lotto 17, illustrazione in bianco e nero; Signora Toni Lessing, Berlino, dal 1917; Collezione A. Tietz, Colonia, fino al 1933; Lempertz, Colonia, 23 novembre 1933, lotto 39, senza illustrazione; Dr. Conrad Doebbeke (1889-1954), Berlino; Galleria Gerd Rosen, Berlino, aprile 1961; Lempertz, Colonia, 1° dicembre 1961, lotto 95, illustrazione in bianco e nero, tavola 37; Galleria am Hauptmarkt, Norimberga; Collezione privata, Baden-Württemberg, acquistata nel 1975 presso il suddetto venditore. Tassazione: imposta differenziale (IVA: regime del margine).