217 - ARMAN: SPILLA “BÉLIER” IN ORO, 1994 CIRCA. Di fattura traforata, la testa di ariete stilizzata è composta da due campane a tromba contrapposte sopra una coppia di corna a volute; il muso ha la forma di una vita di violino. In oro 18 carati, firmata Arman, Artcurial, con marchio del produttore, numerata EA/1, marchio di saggio francese, lunghezza 4,5 cm

ARMAN: SPILLA “BÉLIER” IN ORO, 1994 CIRCA. Di fattura traforata, la testa di ariete stilizzata è composta da due campane a tromba contrapposte sopra una coppia di corna a volute; il muso ha la forma di una vita di violino. In oro 18 carati, firmata Arman, Artcurial, con marchio del produttore, numerata EA/1, marchio di saggio francese, lunghezza 4,5 cm Per riferimento si veda: Arman. Les bijoux du zodiaque, L'Œil, Parigi, n. 463, luglio-agosto 1994, p. 8. Rapporto sulle condizioni: Testa d’aquila in oro francese 18 carati La spilla si chiude saldamente Lievi segni di usura, nel complesso in buone condizioni Peso lordo totale circa 25,6 g Arman (1928–2005) è stato uno scultore e designer di gioielli francese che ha saputo trasformare gli oggetti della vita quotidiana in opere d’arte. Nato a Nizza con il nome di Armand Pierre Fernandez, è cresciuto nell’ambiente della bottega di antiquariato del padre, dove, come lui stesso raccontò in seguito, nacque il suo istinto per il collezionismo. Si formò all’École des Arts Décoratifs di Nizza prima di iscriversi all’École du Louvre di Parigi. Inizialmente influenzato dal Dadaismo, sviluppò un approccio personale raccogliendo oggetti familiari in gran numero, una pratica che definì «Accumulation». Nel 1960, insieme all’amico e collega artista Yves Klein, contribuì a fondare il Nouveau Réalisme, un movimento che attingeva i propri spunti direttamente dalla vita contemporanea. Nelle sue «Accumulazioni», Arman raggruppava orologi, attrezzi e altri oggetti di uso quotidiano in scatole o resina trasparente, creando motivi attraverso la ripetizione. Frantumava strumenti musicali e ne riorganizzava i frammenti nelle sue «Colères», mentre nelle sue «Coupes» li segava in sezioni, ne esponeva l’interno e componeva con le forme risultanti. Il violino era uno dei suoi soggetti preferiti: la curva del corpo o la stretta spirale della voluta potevano evocare l’intero strumento. Come Alexander Calder, Max Ernst e Pablo Picasso, Arman si avvicinò alla gioielleria senza una formazione formale in oreficeria. Iniziò a disegnare gioielli alla fine degli anni ’50, realizzandoli spesso in edizioni di dodici esemplari. Tra il 1967 e il 1978 collaborò con GEM Montebello, l’editore italiano che portò i gioielli d’artista a un pubblico internazionale. Adattò i suoi metodi di ripetizione e frammentazione ad anelli, spille d’oro, ciondoli e collane. Nel 1994, Arman creò la Collection de bijoux Zodiaque per Éditions Artcurial, la casa editrice parigina specializzata in multipli d’artista con cui collaborava almeno dal 1984. I dodici segni zodiacali gli permisero di dare un nuovo impiego alle forme che aveva isolato nelle sue sculture. In «Bélier», il segno dell’Ariete, le volute del violino si arricciano formando le corna di un ariete, mentre le campane svasate delle trombe ne suggeriscono le orecchie. La serie fu realizzata in bronzo dorato e vermeil, oltre che in un numero limitato di creazioni in oro a 18 carati. Quando Arman morì a New York nell’ottobre 2005, le sue sculture erano già entrate a far parte delle principali collezioni museali su entrambe le sponde dell’Atlantico. L’Arman Studio & Archives documenta il suo lavoro nella città in cui trascorse gran parte della sua carriera, mentre la Fondation A.R.M.A.N., fondata a Ginevra nel 2006, promuove la sua arte e sostiene la ricerca sulla sua vita e sul suo lavoro.