294 - Alonso Berruguete (1488-1561) (attrib.) San Giovanni Battista. Scultura in legno intagliato, policromato e dorato.

Alonso Berruguete (1488-1561) (attrib.) San Giovanni Battista. Scultura in legno intagliato, policromato e dorato. Raffigurato in piedi, appoggiato su una base a forma di tronco d’albero, a piedi nudi. Presenta una postura dinamica e sinuosa, con il braccio destro sollevato e la mano appoggiata su un agnello che, a sua volta, poggia su un libro aperto. Lo sguardo è rivolto verso il basso, incorniciato da capelli ondulati e da una barba folta. Spagna, XVI secolo. (segni di usura, piccole perdite e difetti) Altezza: 54 cm La presente scultura rivela strette affinità con la produzione di Alonso Berruguete (c. 1488–1561), in particolare con la figura maschile attribuita allo scultore e conservata al Metropolitan Museum of Art, a New York, ma anche con un gruppo di sculture provenienti dal Retablo Mayor de San Benito el Real, a Valladolid, realizzate tra il 1526 e il 1532, tra cui spiccano in particolare il San Sebastiano, il San Cristoforo e il Sacrificio di Isacco. Nonostante le differenze iconografiche e compositive, queste opere condividono un linguaggio scultoreo molto particolare: figure dalle proporzioni allungate, assi corporei instabili, movimenti sinuosi, teste inclinate in modo espressivo e un trattamento dei capelli e delle barbe caratterizzato da profonde scanalature. Anche il disegno dei drappeggi, costruito attraverso pieghe ampie, profonde e sinuose, stabilisce un’evidente vicinanza formale, così come l’articolazione tra legno scolpito, policromia e doratura. Particolarmente significativa è l’espressione concentrata delle fisionomie e il modo in cui Berruguete utilizza l’inclinazione del capo e il movimento dello sguardo per conferire alle figure un’intensa dimensione emotiva. Questi elementi sono ugualmente presenti nel San Giovanni Battista, la cui concezione retabolare e il trattamento scultoreo rafforzano l’avvicinamento al mondo di Berruguete. L’insieme di queste corrispondenze formali permette di proporre questa attribuzione, collocando l’opera nel contesto del rinnovamento della scultura spagnola in legno policromo nei primi decenni del XVI secolo.