157 - Hermann Max Pechstein

Hermann Max Pechstein Lago mosso 1935 Guazzo su cartoncino. Sul retro, disegno a inchiostro di un cavaliere da circo. 53,5 x 70 cm. Incorniciato sotto vetro. In basso a sinistra, firmato e datato a matita «HMPechstein 1935». - In buono stato di conservazione. Sul retro, lievi perdite di carta e vecchi residui di montaggio lungo i bordi. Provenienza Collezione privata USA; Lempertz Colonia, asta 497, 1° dicembre 1967, lotto 582; collezione privata Germania meridionale; Galleria Wilhelm Grosshennig, Düsseldorf (etichetta sul cartoncino sul retro); Wilhelm Haferkamp, Bruxelles (1970-1985 vicepresidente della Commissione europea); collezione privata, Belgio «L’occhio nelle distese del caos, lascia che il flusso della creatività scorra attraverso la punta delle dita […] Dolorosa e gioiosa è l’euforia del partorire, ma sbuccia il frutto fino a renderlo puro. Lascia fuori la stanza del parto» (Max Pechstein, cit. da: Paul Westheim (a cura di), Max Pechstein. Poesie e appunti, in: Confessioni d’artisti. Lettere/pagine di diario/riflessioni di artisti contemporanei, Berlino 1925, p. 240). L’oscurità serale fa da sfondo alla corona di schiuma bianca di un’onda che si gonfia nel momento di massima tensione. Sotto di essa, l’acqua che rifluisce sul bordo inferiore dell’immagine rivela una distesa di sabbia scura e umida. Il bagliore rosso fuoco di un sole al tramonto sfiora l’orizzonte, mentre i gabbiani volano sopra la superficie dell’acqua agitata. Onde di questo tipo hanno una lunga tradizione nella storia dell’arte. Senza pretese di completezza, si possono citare ad esempio «La grande onda davanti a Kanagawa» di Hokusai (circa 1830) o la famosa serie di Gustave Courbet composta da circa 60 dipinti con onde che riempiono l’intera tela (realizzata intorno al 1869/70; uno di essi faceva parte della collezione dell’Alte Nationalgalerie di Berlino dal 1906). Pechstein conosceva quasi certamente entrambe queste opere, che probabilmente gli sono servite da punto di partenza per la sua riflessione artistica. Anche il suo amico artista Emil Nolde, a partire dal 1926, ha ripetutamente raffigurato onde nei suoi dipinti a olio o acquerelli. Per Pechstein, che cercava sempre la vicinanza al mare, la costa della Pomerania era una fonte centrale di ispirazione artistica, anche dopo l’ascesa al potere dei nazionalsocialisti, a seguito della quale nel 1933 gli fu revocata la cattedra all’Accademia di Berlino. L’acqua si presenta nella pittura di Pechstein in diverse forme: nei laghi Gader e Koser, circondati da canneti, nei fiumi e nei ruscelli, nel piccolo porto di Leba e, non da ultimo, nelle distese del mare. Dopo la fine della Seconda guerra mondiale, a Pechstein fu negato il ritorno a Leba, che ormai apparteneva alla Polonia. Continuò tuttavia a dedicarsi al Mar Baltico in altre località costiere.