58 - Piero Manzoni

Piero Manzoni Prova d'opera 1960 circa Colla e gesso, 25,8 x 38,5 cm. Incorniciata in teca di plexiglas. Sul retro recante la scritta «1960 studio di Piero Manzoni» con il timbro dell’Archivio Manzoni di Giovanni e Gian Ruggero Manzoni, San Lorenzo. - Presenta tracce di lavorazione in studio e lievi segni di usura dovuti al tempo. L’opera in questione è registrata presso la Fondazione Piero Manzoni, Milano. Ringraziamo la Fondazione Piero Manzoni, Milano, per il prezioso supporto. Provenienza Collezione Giovanni Manzoni, San Lorenzo; collezione privata, Italia; Collezione Martinelli Gallery, Lodi (2012); AAG Auctioneers, Amsterdam, 3.6.2018, lotto 27; collezione privata, Paesi Bassi Piero Manzoni è considerato uno degli artisti più importanti del dopoguerra italiano. Nell’ambito del movimento internazionale ZERO, sviluppò un approccio radicale alla pittura, influenzato, tra l’altro, dal suo confronto con le opere monocromatiche di Yves Klein. Dopo aver visitato la mostra di Klein «Proposte monocrome, epoca blu» nel 1957 a Milano, Manzoni iniziò a sviluppare una nuova forma di pittura. Rinunciando agli elementi pittorici tradizionali, in particolare al colore, Manzoni aspirava a realizzare opere che andassero oltre le convenzioni della pittura. «Prova d’opera» fa parte di questa più ampia ricerca artistica. In questo contesto, Manzoni si allontanò dall’uso convenzionale del colore come mezzo espressivo, concentrandosi invece sulle proprietà fisiche dei materiali stessi. Imbeveva la tela di caolino, un’argilla bianca finissima mescolata a colla, e piegava, plissettava o accartocciava il tessuto prima di lasciarlo asciugare e indurire. Attraverso questo processo, il materiale diventava il fulcro dell’opera, anziché fungere semplicemente da supporto pittorico. L’opera di Manzoni si inserisce nello sviluppo dell’astrazione del dopoguerra, nell’ambito della quale gli artisti mettevano in discussione le concezioni tradizionali della pittura ed esploravano superfici bianche e neutre. Essa si ricollega ai «White Paintings» di Robert Rauschenberg del 1951, così come agli esperimenti sui materiali di Lucio Fontana e Alberto Burri.