44 - Jo Baer

Jo Baer Senza titolo 1968 Olio su tela, 91,5 x 99 cm. Sul retro della tela, firmata e datata “J Baer ’68” con una freccia indicatrice. Sul retro, su un foglietto, sono riportati i dati dell’opera scritti a mano e l’indirizzo dell’artista (difficilmente leggibile). - Presenta lievi segni di usura dovuti all’età. Provenienza Galleria Rolf Ricke, Colonia; collezione privata, Renania Settentrionale-Vestfalia «Il linguaggio della pittura astratta affonda oggi le sue radici in spigoli e confini, contorni e sfumature, luce, oscurità e riflessi cromatici. La sua sintassi è il movimento e il cambiamento.» (Jo Baer, On Painting, 1971, in: Flash Art, n. 37, novembre 1972, pp. 6–7; ristampato in: Jo Baer, *Broadsides & Belles Lettres, Selected Writings and Interviews 1965–2010*, Amsterdam 2010, p. 70) Negli anni ’60 Jo Baer si allontanò dall’Espressionismo Astratto, la corrente artistica allora dominante negli Stati Uniti, e iniziò a dipingere in modo non figurativo. La sua opera divenne sempre più essenziale, fino a quando abbandonò definitivamente ogni soggetto pittorico, lasciando bianco il centro della tela. In molte opere realizzate tra il 1964 e il 1966, Baer incorniciava i bordi della tela con due fasce di colore quadrate o rettangolari: all’esterno una più larga di colore nero, all’interno una più stretta in un colore a contrasto come il rosso, il verde, il lavanda o il blu. L’opera qui presentata, del 1968, riprende questo approccio, come dimostrano le fasce di colore nero e rosso-marrone ai margini destro e sinistro del quadro. Baer era ormai ben affermata all’interno della Minimal Art ed era apprezzata da artisti come Sol LeWitt, Donald Judd e Dan Flavin come collega alla pari. Nel 1964 Flavin la incluse nell’influente mostra collettiva «Eleven Artists» alla Kaymar Gallery di New York, rafforzando così la sua posizione all’interno del movimento nascente. Due anni dopo seguì la sua prima mostra personale alla Fischbach Gallery, all’epoca un luogo di riferimento per l’arte d’avanguardia.