41 - Otto Piene

Otto Piene Luce nera 3 1961 Olio, fumo e fuoco su tela, 100 x 100 cm. Incorniciato. Firmato, datato e intitolato sul retro della tela «"schwarzes Licht 3" OPiene» (legato) «'61». - Con tracce di atelier e lievi segni di usura dovuti all’età. Provenienza A. Dotrement (con annotazione manoscritta sul retro su un’etichetta dello spedizioniere); Galleria Folker Skulima, Berlino (1974); collezione privata, Assia Mostre Humlebæk 1961 (Louisiana Museum of Modern Art), Movement in Art (con annotazione manoscritta sul retro su un’etichetta dello spedizioniere) «Vorrei passare ancora più in secondo piano, rendere ancora meno percepibile la mia individualità di autore, lasciare che una forza come la luce agisca in modo ancora più sovrano, affinché la materialità venga ulteriormente superata e si ottenga una libertà ancora maggiore» (Otto Piene, in: Stephan von Wiese (a cura di), Otto Piene, Retrospettiva 1952-1996, cat. mostra, Kunstmuseum Düsseldorf, Colonia 1996, p. 27). In «Schwarzes Licht 3» tracce circolari di fuliggine, disposte a griglia, si sovrappongono a una tela quadrata. Le parti intatte della tela emergono come campi chiari tra le file fitte di fuliggine nera. L’opera di Otto Piene del 1961 qui presentata costituisce un suggestivo esempio delle sue prime opere realizzate con fumo e fuliggine, in cui un ordine visivo ritmico si fonde con forze elementari. Intorno al 1961, Piene sperimentò intensamente con il fuoco e il fumo come mezzi espressivi: le tele venivano flambate, un procedimento definito da Piene «cuocere i quadri»; il fumo sostituiva il colore e il calore della fiamma modificava la struttura dei pigmenti. Nel 1958 Otto Piene e Heinz Mack fondarono l’associazione artistica ZERO. ZERO rappresentava un radicale nuovo inizio per l’arte, che voltava le spalle all’arte espressiva e soggettiva del dopoguerra. Luce, fuoco, fumo, movimento e spazio divennero il fulcro delle possibilità creative. Il titolo dell’opera in questione, “Luce nera 3”, indica un apparente paradosso e sottolinea la tensione insita nell’opera: luce e oscurità non vengono percepite come opposti, ma come fenomeni interdipendenti nel processo materiale di creazione dell’immagine. Dalla luce della fiamma, nel processo di combustione, emerge la fuliggine nera, che si deposita sulla tela come traccia autonoma del fuoco. Il fuoco distrugge, ma nello stesso tempo genera il materiale da cui nasce l’immagine. La densità delle parti scure definisce gli spazi chiari che acquisiscono la loro luminosità solo in presenza del nero. La luce genera l’oscurità e l’oscurità rende visibile la luce. L’opera in questione formula in modo concentrato la visione di Piene di un’arte che fa emergere le forze elementari e le rende sensorialmente percepibili. In questo contesto, casualità e controllo, distruzione e creazione entrano in un dialogo diretto.