39 - Otto Mueller

Otto Mueller Due nudi femminili sulla spiaggia 1923 circa Acquerello e gessetti colorati su carta velina brunastra. 68,2/68,5 x 52,8/53 cm. Incorniciato sotto vetro. Firmato in basso a destra in nero «Otto Mueller». Sul retro, abbozzo di nudo a matita blu. - Leggermente sbiadito. Da Lüttichau/Pirsig-Marshall P 1923/27 (459, 778) Quest’opera viene offerta sulla base di un accordo tra il venditore e gli eredi di Ismar Littmann, raggiunto grazie alla mediazione della Kunsthaus Lempertz KG. L’accordo ha portato alla risoluzione amichevole di tutte le questioni in sospeso relative alla provenienza e ai diritti di proprietà sull’opera, cosicché l’acquirente ne acquisisce la piena proprietà, libera da rivendicazioni di qualsiasi natura. Provenienza Atelier dell’artista (1923 circa); collezione del dott. Ismar Littmann, Breslavia; dott. Paul Schäfer, Breslavia/Berlino; consegnata a Max Perl, Berlino, asta n. 188, 26-28 febbraio 1935, lotto 2279 («Due nudi femminili in riva al mare»); sequestro da parte della Gestapo, Berlino, presso la casa d’aste Max Perl il 24 febbraio 1935; acquisto da parte della Nationalgalerie, Berlino, dal lotto sequestrato presso Max Perl nell’asta n. 188 (3 dicembre 1935 – 16 agosto 1937, inventariato con il numero F III 2303 per il Kupferstichkabinett); sequestrata dal Reich tedesco nell’ambito della campagna «Arte degenerata» e registrata con il numero di inventario nazista EK n. 12333; Bernhard A. Böhmer, Güstrow (acquisto il 14 febbraio 1940); collezione privata di Amburgo (acquisita dal precedente proprietario, 1940-1959); Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer di Stoccarda, Stoccarda, 34ª asta, 20-21 novembre 1959, lotto 585; Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stoccarda, 36ª asta, 3-4 maggio 1961, lotto 325; da allora in una collezione privata della Germania meridionale; 2026 accordo amichevole con gli eredi di Ismar Littmann. Mostre Breslavia 1931 (Museo delle Belle Arti della Slesia), Mostra commemorativa di Otto Mueller 1874–1930 (non riportata né illustrata nel catalogo); Berlino 1931 (Galleria Nazionale nel Kronprinzenpalais), Mostra commemorativa di Otto Mueller, p. 28, n. cat. 72 Bibliografia Sulla collezione Littmann cfr. Anja Heuß, La collezione Littmann e l’azione «Arte degenerata», in: «Raub und Restitution. Beni culturali di proprietà ebraica dal 1933 ad oggi». Libro di accompagnamento alla mostra del Museo Ebraico di Berlino in collaborazione con il Museo Ebraico di Francoforte sul Meno, a cura di Inka Bertz, Gottinga 2008, pp. 69-74; Mario-Andreas von Lüttichau, «Confiscato da una collezione privata: il Paesaggio con figure di Otto Mueller della collezione di Ismar Littmann», in: Il capolavoro messo al bando. I destini dell’arte moderna nel «Terzo Reich». Scritti del Centro di ricerca «Entartete Kunst», vol. IV, a cura di Uwe Fleckner, Berlino 2009, pp. 465-487; Carolin Metzner, «La collezione di Ismar Littmann – una collezione ebraica a Breslavia durante la Repubblica di Weimar», in: KUR – Kunst und Recht, anno 6, 2009, pp. 193–197 Otto Mueller è oggi considerato uno dei più importanti esponenti dell’associazione artistica «Die Brücke». Con il suo acquerello «Due nudi femminili sulla spiaggia», viene messa all’asta un’opera significativa di sua mano, che si distingue per l’eccellente esecuzione, la tavolozza armoniosa e sobria e la provenienza complessa, ma oggi del tutto chiarita. In un paesaggio collinare affacciato sul mare, delimitato da un albero sulla destra, lo sguardo si posa su due donne che fanno il bagno. Il tema, noto fin dal Rinascimento e ripreso in tutte le epoche della storia dell’arte, divenne per gli artisti del «Brücke» un soggetto spesso raffigurato, al fine di rappresentare i nudi in armonia con la natura. Mentre Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel e Hermann Max Pechstein sceglievano per le rappresentazioni di nudi all’aperto per lo più colori vivaci e intensi e una pennellata pastosa, le bagnanti di Mueller sono cromaticamente sobrie e di espressione contenuta. Altrettanto caratteristiche dello stile di Mueller sono le linee di contorno grigio-argento qui utilizzate, con cui l’artista riusciva a cogliere con maestria i volumi applicati a strati. Le due donne sembrano voltarsi l’una verso l’altra e conversare, ma i loro volti non ne rivelano nulla. Per Mueller, l’eterna fusione con la natura era raggiungibile solo rinunciando all’individualità delle persone. L’opera faceva parte della vastissima e importante collezione dell’avvocato e mecenate di Breslavia Ismar Littmann (1878-1934). Dopo gli studi a Rostock e l’iscrizione all’albo degli avvocati, Littmann si era specializzato in diritto commerciale e lavorava soprattutto per aziende tessili della Slesia. Durante la Prima guerra mondiale iniziò a collezionare opere d’arte, inizialmente lavori su carta, poi anche dipinti; in totale raccolse una collezione di oltre 6.000 opere. Ruth Haller, la sua figlia minore, ricordava: «L’intero appartamento era tappezzato di quadri, non c’era uno spazio vuoto da nessuna parte […]. Nella sala da pranzo tutte le pareti erano ricoperte di Corinth-W