27 - Karl Hartung

Karl Hartung Donna sdraiata 1947/1948 circa Bronzo. Altezza 20,8 cm, larghezza 49,5 cm, profondità 31 cm. Sul lato inferiore reca il timbro con il nome “HARTUNG” e il segno distintivo. All’interno del braccio destro astratto, il timbro dello fonderia «W.GEISLER BERLIN». Fa parte di una tiratura complessiva di 6 esemplari, oltre a un esemplare d’artista e uno proveniente dal lascito. Un esemplare si trova nella collezione del Museum Folkwang di Essen e uno presso il Kunstverein di Wuppertal. Fusione realizzata quando l’artista era ancora in vita. - Con patina che varia dal marrone scuro al verde oliva. In perfetto stato di conservazione. Krause 370 Ringraziamo Anna Hartung, erede di Karl Hartung, per le gentili informazioni integrative. Provenienza Kulturkreis der deutschen Wirtschaft (acquistata direttamente dall’artista); in prestito al Suermondt-Ludwig-Museum, Aquisgrana Mostre Cfr. tra l’altro Berlino 1948 (Galleria Gerd Rosen), Karl Hartung, con illustrazione; Zurigo 1949 (Kunsthaus), Kunst in Deutschland 1930-1949, n. cat. 92; Berlino 1949 (Galleria Springer), Artisti del «Berliner Neue Gruppe»; Berlino 1952 (Haus am Waldsee), Karl Hartung, n. cat. 69; Colonia 1961 (Wallraf-Richartz-Museum), *Ars viva '61*, n. cat. 34 (questo esemplare); Rotterdam 1964 (Museum Boymans-van Beuningen), *Duitse Kunst van heden*, n. cat. 76; Berlino 1978 (Accademia delle Arti), Kunst des 20. Jahrhunderts, con illustrazione; Berlino 1988 (Galleria Pels-Leusden), Karl Hartung, n. cat. 26 con illustrazione; Norimberga/Berlino/Schleswig/Marl/Brema 1998 (Germanisches Nationalmuseum/Georg Kolbe Museum/Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum Schloss Gottorf/Skulpturenmuseum Glaskasten Marl/Gerhard-Marcks-Haus), Karl Hartung. Opere e documenti Bibliografia Cfr. Juliane Roh, «L’industria come mecenate», in: *Die Kunst und das schöne Heim*, 52° anno, 1954, n. 4, p. 139 con illustrazione. Nell’opera «La donna distesa», realizzata intorno al 1947/48, si condensa un tema che accompagnerà Karl Hartung per decenni: il nudo umano, in particolare quello femminile, un motivo classico della storia dell’arte. Per Hartung, tuttavia, esso non è tanto oggetto di uno studio quanto piuttosto punto di partenza per la ricerca di una forma in cui l’essenziale, l’universale dell’essere umano, in quanto parte del creato, possa rendersi visibile. Il corpo femminile è riconoscibile, ma non definito. A seconda dell’angolazione da cui si osserva la «Donna sdraiata», la sua forma si apre e si chiude. In un istante emergono i contorni di un corpo femminile, in quello successivo la figura sembra nuovamente dissolversi in una forma astratta e organica. Singole parti acquistano volume, si incurvano verso lo spettatore, mentre altre si ritirano. Hartung non lascia mai che il corpo si solidifichi del tutto; esso rimane in un movimento che si sviluppa dalla struttura del corpo della figura: la torsione del centro del corpo, l’inclinazione laterale delle gambe, il raddrizzamento in senso opposto della parte superiore del corpo. Questo movimento è sostenuto da tre punti di contatto con il suolo, disposti in modo uniforme. Tra questi, il bronzo si stacca dal suolo e si eleva, aprendo spazi intermedi e lasciando che lo spazio sotto e tra le forme entri in gioco. «Per tutta la vita la natura è rimasta il suo modello dichiarato. Il suo desiderio più grande era quello di plasmare qualcosa di simile, di affiancarsi a essa da pari a pari. Il suo obiettivo era l’oggettivazione della forma plastica, [...], svincolata da ogni condizionamento da parte del proprio io. Questo fare un passo indietro rispetto alla propria persona a favore della rappresentazione artistica di un linguaggio formale oggettivo e universale è una caratteristica fondamentale della sua opera», scrive Markus Krause (in: Karl Hartung. 1908–1967, Metamorfosi dell’uomo e della natura. Monografia e catalogo delle opere, Norimberga 1998, p. 74). Nell’opera «La donna distesa» questa aspirazione diventa visibile. Il corpo individuale si dissolve a favore di una forma organica e antropomorfa. Da un motivo classico nasce ciò che lo stesso Hartung definiva «forma vegetativa»: una forma senza tempo, sviluppata a partire dalla natura.