15 - Alexej von Jawlensky

Alexej von Jawlensky Fabbrica a Bergen 1912 Olio su cartoncino da pittura. 49,1 x 53,4 cm. Incorniciato. Firmato in basso a destra in blu “A. Jawlensky”. - In ottimo stato di conservazione, con colori vivaci. M. Jawlensky/L. Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 555 Provenienza A. Gessner, Wiesbaden; collezione privata di Wiesbaden; fino al 1992 in prestito permanente al Museo di Wiesbaden; Lempertz Colonia, asta 679, Arte moderna, 3.6.1992, lotto 223; collezione privata Renania Mostre Monaco di Baviera 1964 (Lenbachhaus), Alexej von Jawlensky, n. cat. 72; Francoforte/Amburgo 1967 (Kunstverein), Jawlensky, n. cat. 83 con illustrazione; Wiesbaden 1990/1991 (Museo di Wiesbaden), Alexej von Jawlensky in occasione del 50° anniversario della sua morte, n. cat. 86 con illustrazione a colori. Bibliografia Clemens Weiler, Alexej Jawlensky, Colonia 1959, n. 564 con illustrazione a pag. 267; Jürgen Schultze, Alexej Jawlensky, Colonia 1970, fig. 12 Il paesaggio «Fabrik in Bergen» di Alexej von Jawlensky, realizzato nell’estate del 1912 a Oberstdorf, riveste un’importanza eccezionale. Per quanto riguarda il soggetto, la cromatica cupa e minacciosa e la marcata articolazione degli elementi compositivi tramite contorni neri, l’opera rappresenta un netto passo avanti rispetto ai lavori realizzati a Murnau. Come scrive Armin Zweite in occasione della mostra su Jawlensky del 1983 a Monaco di Baviera, «[a Oberstdorf] egli prediligeva panorami montani eroici che, nonostante ogni stilizzazione, sono pervasi da un pathos che va ben oltre le rappresentazioni realizzate a Murnau. Nel processo pittorico, la forza espressiva delle linee acquista ulteriore peso, mentre i valori plastici e spaziali appaiono trasformati in equivalenti planari in modo ancora più coerente» (in: Alexej Jawlensky, cat. mostra Monaco 1983, p. 61). «Nell’estate del 1912», scrive Jawlensky nelle sue memorie, «andammo tutti a Oberstdorf e vi restammo fino a dicembre. […] Lì dipinsi vari paesaggi montani, anziani barbuti e diversi ritratti di donne dall’espressività molto forte» (cit. da: Alexej von Jawlensky, catalogo della mostra, Dortmund 1998, p. 115). Tra questi paesaggi montani descritti a posteriori figura anche la «Fabbrica a Bergen». Come suggerisce il titolo, in primo piano si trovano gli edifici di un’industria non meglio identificata, con un’alta ciminiera e tre pali telegrafici, mentre sullo sfondo si ergono quattro montagne scoscese che raggiungono il bordo superiore del quadro e ostacolano qualsiasi vista in lontananza. In poche campiture ricche di colore, le formazioni di un imponente paesaggio montuoso si estendono sull’immagine; solo al centro i pali telegrafici testimoniano la presenza della civiltà. Il concetto di «sintesi», spesso utilizzato da Jawlensky, risulta qui particolarmente evidente, in quanto la riduzione della realtà all’essenziale è portata a compimento. Delimitati da contorni neri e marcati, i monti appaiono in tonalità di blu, rosso, viola e turchese lontane dalla realtà ed evocano l’atmosfera di un temporale in arrivo. Jawlensky era ben consapevole dell’importanza dei paesaggi di Oberstdorf: «Quell’estate ha rappresentato per me un grande passo avanti nella mia arte. Lì ho dipinto i miei migliori paesaggi con colori molto intensi e ardenti, assolutamente non naturalistici né materici […]. Le forme erano molto ben delineate […] e scaturivano con forza da un’estasi interiore. Questa è stata la svolta nella mia arte. E fino al 1914, proprio prima della guerra, in quegli anni ho dipinto le mie opere più intense […]» (cit. da: Roman Zieglgänsberger, Alexej Jawlensky, Colonia 2016, p. 57).