12 - Scuola di Praga del XVII secolo

Scuola di Praga del XVII secolo Hans Van Aachen, cerchia Ritratto di Rodolfo II Olio su tela, duplicato 62,5 x 49 cm Sul retro recita: «charles quint Roi d'Espagne, Empereur d'Allemagne, Roi des Romains, né le 24 février 1500, mort le 20 octobre 1558» È allegata la perizia di Stéphane Pinta del 22/06/2022 Hans von Aachen (1552-1615) è considerato uno dei principali esponenti del tardo manierismo europeo e una delle figure artistiche di spicco alla corte dell’imperatore Rodolfo II. La sua arte ritrattistica coniuga un’attenta osservazione dei tratti somatici individuali con la dignità rappresentativa del ritratto di corte. Oltre alle composizioni allegoriche e mitologiche, i suoi ritratti di sovrani costituivano una componente importante dell’immagine imperiale. Il dipinto, attribuito alla sua cerchia, si inserisce in questa tradizione. Rodolfo II (1552-1612), imperatore del Sacro Romano Impero dal 1576, fu uno dei più illustri mecenati e collezionisti del suo tempo. Con il trasferimento della sua residenza a Praga nel 1583, la città si trasformò in un centro dell’arte e della scienza europee. La comunità artistica internazionale attorno all’imperatore, nota come Scuola di Praga, raggiunse il suo massimo splendore tra la fine del XVI e l’inizio del XVII secolo. Artisti come Hans von Aachen, Bartholomäus Spranger e Joseph Heintz il Vecchio diedero forma a un’arte di corte raffinata, in cui si fondevano le tradizioni italiane e nord-europee. Su uno sfondo scuro, il soggetto appare in un ritratto a mezzo busto in profilo a tre quarti, rivolto verso sinistra. Il suo sguardo è rivolto direttamente verso l’osservatore. La fronte solcata, la zona degli occhi accentuata e l’attaccatura dei capelli arretrata conferiscono al volto l’espressione di un uomo maturo. Un naso dritto, il labbro inferiore carnoso e leggermente sporgente, nonché i lunghi baffi e la folta barba, ne definiscono la fisionomia marcata. Lo sguardo indagatore conferisce al ritratto una presenza incisiva. L’alto cappello nero è adornato sul bordo inferiore da un prezioso nastro tempestato di perle e pietre preziose. Un ornamento simile a un fermaglio, la cui forma ricorda una testa di cavallo, aggiunge un ulteriore tocco di stile. La gorgiera bianca a balze incornicia il volto e lo fa risaltare efficacemente dagli abiti scuri. Da sotto il mantello nero spunta una tunica con strisce dorate. La sobrietà dei colori esalta l’effetto delle parti di tessuto chiaro e dei ricchi ornamenti. Sul petto è appesa una collana di elaborata fattura, alla quale è appeso il Vello d’Oro come simbolo dell’ordine. L’ordine, fondato nel 1430 dal duca Filippo il Buono di Borgogna, era una delle più prestigiose confraternite cavalleresche d’Europa ed era strettamente legato alla dinastia degli Asburgo. Il suo emblema, raffigurante una pelle d’ariete dorata, rimanda nel ritratto al più alto rango sociale, all’appartenenza dinastica e all’ideale della virtù cavalleresca. L’attenzione concentrata sul volto, sullo sguardo e su alcuni simboli della dignità cortese corrisponde alle esigenze rappresentative del ritratto del sovrano. Lo sfondo scuro fa risaltare la figura in modo compatto e dirige l’attenzione sull’interazione tra la fisionomia individuale e i preziosi ornamenti. In questo senso, il dipinto può essere considerato parte di quella tradizione ritrattistica cortese che Hans von Aachen e la sua cerchia artistica hanno plasmato in modo determinante alla corte di Rodolfo II.