115 - Scuola spagnola, fine XVI secolo - pps.s.XVII.

Scuola spagnola, fine XVI secolo - pps.s.XVII. "San Matteo". Basato su un'incisione di HENDRICK GOLTZIUS (Bracht, 1558 - Haarlem, 1617). Olio su tela. Necessita di restauro. Misure: 103,5 x 82 cm; 126 x 103,5 cm (cornice). Rappresentazione della metà del corpo di San Matteo apostolo, basata sull'incisione di Hendrick Goltzius inclusa nella serie "Cristo, i dodici apostoli e San Paolo" (nota anche come "Il Credo breve", perché ogni stampa era accompagnata da un versetto del Credo). Questo dipinto, di luci tenebriste e fattura manierista, segue il modello di Goltzius nella drammaturgia gestuale e nell'ampio canone, ma il volto appare più idealizzato e meno invecchiato rispetto al modello. L'impronta caravaggesca è visibile nella tavolozza. Goltzius ha dato particolare risalto alle mani, solcate da vene, e alla muscolatura, rendendo visibili i tendini. Nella sua pittura convergeva un crogiolo di influenze: Michelangelo, Raffaello, ma anche la statuaria classica che l'incisore olandese aveva studiato a fondo nella collezione vaticana. Hendrick Goltzius era un disegnatore, incisore e pittore olandese. Considerato il miglior incisore olandese del manierismo nordico, è noto per la sua tecnica sofisticata e per l'"esuberanza" delle sue composizioni. Goltzius formò il suo stile nel gusto del Manierismo, di cui Haarlem fu una roccaforte fino a tarda età. Questo fu influenzato dal pittore e teorico Karel van Mander, che si era trasferito in città da Vienna, portando con sé i disegni di Bartholomeus Spranger, il principale pittore manierista fuori dall'Italia. A Roma, Goltzius studiò attentamente l'arte di Michelangelo, Raffaello Sanzio e di maestri meno noti come Polidoro da Caravaggio. Goltzius incise sei divinità planetarie che Polidoro aveva dipinto in un palazzo del Quirinale. Il suo stile si evolse verso un classicismo più misurato, che presenta i personaggi con abiti più ampi ed espressioni più rilassate. Fu un incisore meticoloso e produttivo. Tra le sue prime serie, spicca quella di Cristo e degli Apostoli (1589), chiamata Il Credo. Intorno al 1594 creò una serie di sei grandi tavole sulla vita della Vergine, per le quali tornò indietro di quasi un secolo per imitare sei diversi maestri, tra cui Dürer, Parmigianino, Tiziano e Lucas van Leyden. Queste incisioni furono talmente ammirate da meritare il soprannome di "Meisterstiche" (incisioni magistrali). Restauro necessario.