47 - Un seguace di GUIDO RENI (Calvenzano di Vergato, Bologna, 1575 – Bologna, 1642).

Un seguace di GUIDO RENI (Calvenzano di Vergato, Bologna, 1575 – Bologna, 1642). “Maria Maddalena”. Olio su tela. Dimensioni: 74,5 x 61,5 cm; 102 x 89 cm (con cornice). L’opera raffigura Maria Maddalena attraverso una composizione di grande semplicità e intensità espressiva. Su uno sfondo neutro – che elimina ogni senso di spazio e concentra tutta l’attenzione sulla figura – la santa è raffigurata a mezzo busto, con il volto leggermente sollevato e lo sguardo rivolto verso il cielo. La sua espressione, a metà strada tra la contemplazione e l’estasi mistica, trasmette quel momento di comunione spirituale che la pittura barocca ha reso uno dei suoi motivi più evocativi. I suoi lunghi capelli sciolti, che le ricadono liberamente sulle spalle, costituiscono uno dei suoi principali attributi iconografici e rafforzano l’identificazione della figura. L’opera trova un punto di riferimento particolarmente significativo nell’opera di Guido Reni (Bologna, 1575–1642), uno dei massimi esponenti del classicismo barocco italiano. La sua interpretazione di Maria Maddalena raggiunse una straordinaria popolarità nel corso del XVII secolo e diede origine a numerose versioni, repliche e variazioni realizzate sia dall’artista stesso che dalla sua bottega. Tra le composizioni che consentono un confronto, spicca la *Santa Maddalena* (1634–1635 circa), conservata alla National Gallery di Londra, così come la versione intitolata *Sainte Magdalene*, che appartiene alle collezioni reali francesi ed è attualmente in prestito al Castello di Versailles (inv. 529; MR 282; MV 7801). Quest’ultima, realizzata su rame, offre uno spaccato particolarmente interessante della prevalenza del motivo della Maddalena nell’opera di Reni. Un confronto con questi modelli rivela la straordinaria capacità di Reni di trasformare un soggetto religioso in un’immagine di bellezza idealizzata e di profonda intensità spirituale. Inizialmente allievo di Denys Calvaert a Bologna, il pittore si iscrisse in seguito all’Accademia degli Incamminati, fondata dalla famiglia Carracci. Il suo soggiorno a Roma, iniziato nel 1601, si rivelò decisivo per il consolidamento del suo linguaggio artistico, soprattutto grazie al contatto con l’antichità classica e con i dipinti di Raffaello. Attingendo a queste influenze, sviluppò uno stile caratterizzato da composizioni armoniose, volti idealizzati e un’eleganza formale che avrebbe esercitato una notevole influenza sulla pittura europea.