86 - Jean HELION (Couterne 1904 – Parigi 1987)

Jean HELION (Couterne 1904 – Parigi 1987) Piccola musica notturna, 1966-67 Olio su tela 300 x 500 cm Firmato, datato e intitolato sul retro: Hélion 1966-67 Eine kleine Nachtmusik (Danno riparato, tracce di umidità) Provenienza: Successione dell’artista nel 1987 Galleria Gérald Piltzer, Parigi, acquisita dal precedente proprietario nel 1995 Collezione privata, Svizzera (acquisita dal precedente proprietario nel 1996-97) Mostre: Parigi, Grand Palais, Jean Hélion, Cent tableaux 1928-1970, 11 dicembre 1970-1° febbraio 1971 Parigi, Galleria Gérald Piltzer, Hélion a Matignon, 28 settembre-22 novembre 1995, riprodotto a pag. 75 Bibliografia: H.-C. Cousseau, Hélion, Editions du Regard, 1992, riprodotto a pag. 242 e pag. 332 J.-D. Rey, Jean Hélion, L'atelier des brisants (collana Rencontre), 2004, riprodotto a pag. 91 H.-C. Cousseau, Hélion, Editions du Regard, 2024, riprodotto a pag. 242 e pag. 332 Hélion, Catalogo ragionato online, n. CROP0400 Questo lotto è presentato in regime di importazione temporanea. Questo lotto sarà venduto secondo il regime generale dell’IVA (sul prezzo totale all’aliquota del 5,5%). Ci sono ricordi che, per la forza dell’impressione che lasciano, vanno oltre il semplice istante vissuto per diventare veri e propri motivi pittorici. Con «Petite Musique de nuit», realizzata intorno al 1966-1967, Jean Hélion dà proprio forma a uno di questi ricordi: quello di una festa del 14 luglio a Belle-Île-en-Mer. Durante uno dei suoi soggiorni estivi in Bretagna, il pittore sarebbe rimasto colpito dal passaggio di una banda musicale sul porto di Le Palais, di cui conserva qui una visione al tempo stesso vivace, energica e profondamente teatrale. Lungi dal ricercare l’istantaneità di una scena osservata dal vivo, Hélion ne restituisce l’impressione duratura, ricomponendola nel suo atelier attingendo alla memoria e all’immaginazione. Sul retro della tela, scrive il titolo in tedesco, lingua che padroneggia perfettamente: Eine kleine Nachtmusik. Questa iscrizione, che conferisce al quadro una dimensione quasi musicale, invita fin da subito a considerare l’opera come la trascrizione pittorica di un’esperienza sensoriale, in cui le figure, i colori e le luci sembrano rispondere a una partitura invisibile. La Bretagna occupa un posto speciale nella vita e nell’opera di Jean Hélion. Scoperta all’inizio degli anni ’50, Belle-Île diventa rapidamente uno dei suoi luoghi preferiti. Vi torna regolarmente, trovando nei paesaggi costieri, nei porti e nei loro abitanti una fonte inesauribile di soggetti. Già dalla fine degli anni ’50, i suoi soggiorni a Belle-Île alimentano in particolare le sue rappresentazioni dei paesaggi della costa selvaggia, delle vedute di Port-Coton e delle scene di pescatori. All’inizio degli anni ’60 riprende ancora il soggetto del porto di Le Palais, di cui osserva le attività e i volti familiari. Questa frequente presenza sull’isola gli permette di sviluppare una conoscenza intima dei suoi luoghi, dei suoi ritmi e delle sue manifestazioni popolari. Con «Petite Musique de nuit», tuttavia, non si tratta più solo di rappresentare un paesaggio o un’attività portuale: il luogo diventa teatro di una scena collettiva, dove la vita quotidiana si trasforma in spettacolo. La grande imbarcazione che domina la composizione è quella del traghetto che collega Belle-Île a Quiberon. La sua presenza, imponente e quasi misteriosa, costituisce uno degli elementi strutturanti della tela. Hélion sembra averla immortalata con l’alta marea, in una prospettiva dal basso che ne accentua notevolmente la presenza fisica. Il suo scafo scuro si stende sopra la folla, mentre i suoi volumi geometrizzati si stagliano su un cielo attraversato da nebbie colorate. La nave, tuttavia, non è il vero soggetto del quadro: costituisce piuttosto una vasta architettura, una scena monumentale davanti alla quale si svolge lo spettacolo umano. Questa disposizione conferisce profondità alla composizione e instaura un rapporto quasi coreografico tra l’immobilità della nave e l’agitazione dei personaggi in primo piano. Quest’opera si inserisce in un periodo fecondo della carriera di Jean Hélion. A metà degli anni ’60, il pittore dedica una parte importante delle sue ricerche alla rappresentazione della strada, delle automobili, dei passanti e di questi personaggi. In scene urbane come «Le Méridien de Greenwich», «Musique pour une cabassière», «La Rue verte» o ancora «L’Attente bleue», osserva gli incontri fortuiti, gli spostamenti e gli incroci che compongono lo spettacolo permanente della vita moderna. La folla diventa così un soggetto a sé stante, non più solo un insieme di figure individualizzate, ma un insieme vivente che il pittore organizza, dispone e anima. Come sottolinea la cronologia pubblicata dall’Associazione Jean Hélion, gli anni 1965-1966 vedono proprio l’artista dedicarsi contemporaneamente a queste scene di strada e ai festeggiamenti del 14 luglio a Belle-Île, tra cui « P