72 - Pierre TAL-COAT (Clohars-Carnoët 1905 - Saint Pierre de Bailleul 1985)

Pierre TAL-COAT (Clohars-Carnoët 1905 - Saint Pierre de Bailleul 1985) Natura morta con specchio, 1945 Olio su tela 114 x 88 cm Firmato in basso a destra T Coat Etichette sul retro: Henri Benezit, Musée Rath di Ginevra Ringraziamo il signor Xavier Demolon per averci confermato l’autenticità di quest’opera. Provenienza: Ex collezione Henri Benezit, poi per via ereditaria Mostre: Galerie de France, Parigi Galleria Henri Bénézit, Parigi Museo Rath, «Tal-Coat devant l’image», Ginevra, 6 marzo - 25 maggio 1997 (riprod. a col. nel cat. p. 155) Museo d’Unterlinden, «Tal-Coat devant l’image», Colmar, 14 giugno - 14 settembre 1997 (riprod. a col. nel cat. p. 155) Museo Picasso, «Tal-Coat davanti all’immagine», Antibes, 29 ottobre 1997 – 4 gennaio 1998 (riproduzione a colori nel catalogo, p. 155) Kunstmuseum, Tal-Coat davanti all’immagine, Winterthur, 21 febbraio - 3 maggio 1998 (riproduzione a colori nel catalogo, p. 155) IVAM, Centro Julio González, «Tal-Coat ante la imagen», Valencia (Spagna), 4 giugno - 6 settembre 1998 (riproduzione a colori nel catalogo, p. 107) Musée Granet, Tal Coat La liberté farouche de peindre, Aix-en-Provence, 18 novembre 2017 - 11 marzo 2018 (riproduzione a colori nel catalogo, p. 113) Bibliografia: Quadrum, rivista n. 2, Bruxelles, novembre 1956, p. 129 (riproduzione in b/n) Leymarie Jean, Tal Coat, Éditions d’Art Albert Skira S.A., Ginevra, 1992, p. 57 (riproduzione a colori) DNA, n. 139, 15 giugno 1997 (riproduzione a colori in copertina) Oggetto di riflessione oltre che di contemplazione, lo specchio occupa un posto importante nella storia della pittura. Da Tiziano, con la sua famosa «Donna allo specchio», ai maestri dei secoli successivi, offre all’artista la possibilità di sdoppiare la realtà e di giocare con i confini tra apparenza e rappresentazione. In questa «Natura morta allo specchio» (1945), Tal-Coat riprende a sua volta questo motivo tradizionale, inserendolo in una ricerca profondamente personale. Realizzata nel 1945, l’opera appartiene a un periodo decisivo del suo percorso. Stabilitosi in Provenza dall’inizio degli anni ’40, in particolare a Le Tholonet, l’artista esplora allora i motivi degli oggetti familiari e della natura. Ma dietro questa apparente costanza del soggetto si delinea già una trasformazione dello sguardo: la forma si semplifica, la cromatica acquista autonomia e la linea si apre progressivamente verso un’espressione più libera. Questa evoluzione, che porta Tal-Coat verso una pittura sempre più essenziale nel corso degli anni ’50, rende questa tela una preziosa testimonianza della sua ricerca.