635 - Moritz Daniel Oppenheim

Moritz Daniel Oppenheim 1800 Hanau - 1882 Francoforte sul Meno - "Signora con pappagallo" - (1864) Olio su tavola. 50,2 x 39,5 cm. 78 x 70 cm (dimensioni con cornice). Monogramma a destra sulla gabbia: MO (legato). Cornice decorativa con placchetta. Perdite di colore ai margini. - Provenienza: collezione privata, Berlino. Collezione privata, Bad Harzburg (ereditata nel 1976/1977). Collezione privata, Hannover (ereditata nel 2020). - Ringraziamo il signor Erik Riedel, di Francoforte, per i gentili suggerimenti scientifici. - Bibliografia: Moritz Daniel Oppenheim. La scoperta dell’identità ebraica nell’arte. A cura di Georg Heuberger e Anton Merk. Catalogo della mostra del Museo Ebraico della città di Francoforte sul Meno. 16 dicembre 1999 – 2 aprile 2000. Francoforte 1999, Genere e mitologia, n. V 33 (p. 372). - È disponibile un certificato dell’Art Loss Register (ALR Ref: S00277168), Londra, del 15 ottobre 2026. Moritz Daniel Oppenheim (1800-1882) è considerato il primo pittore ebreo di formazione accademica in Germania. Dopo gli studi a Monaco di Baviera, Parigi e Roma, si stabilì a Francoforte sul Meno, dove divenne rapidamente un ritrattista molto richiesto, non da ultimo dalla famiglia Rothschild. Su raccomandazione di Goethe, il Granduca di Sassonia-Weimar gli conferì il titolo di professore. La carriera di Oppenheim è emblematica dell’emancipazione culturale della borghesia ebraica nel XIX secolo. A differenza di molti artisti ebrei della sua generazione, Oppenheim rimase fedele alla sua fede per tutta la vita. Con le sue «Immagini della vita familiare ebraica tradizionale» creò un’opera fondamentale della storia culturale ebraica, che unisce la tradizione pittorica europea all’identità ebraica. La «Signora con pappagallo», realizzata nel 1864, mostra l’altro lato, profano, della sua produzione, proprio negli anni in cui lavorava al suo famoso ciclo. Su una poltrona è seduta una giovane donna con un mantello di velluto rosso bordato di pelliccia. Con sguardo leggermente beffardo, si rivolge all’uccello rinchiuso in una gabbia dorata e gli porge una prelibatezza. Nell’altra mano tiene delle carte da gioco, ai suoi piedi dorme un cagnolino e, a sinistra, lo sguardo si apre su un ampio paesaggio. Oppenheim riprende così un motivo molto diffuso nella pittura olandese di fine secolo del XVII. Il contrasto tra l’uccello in gabbia e la finestra aperta può essere interpretato al tempo stesso come un’allusione alla nostalgia e al legame domestico. La riproduzione virtuosistica dei tessuti – velluto, pelliccia, pizzo – testimonia la maestria pittorica di Oppenheim. Firmata sulla gabbia per uccelli e catalogata nel catalogo della mostra di Francoforte del 1999, l’opera è un esempio caratteristico della pittura di genere di Oppenheim.