26 - PERICLES PANTAZIS (1849-1884)

PERICLES PANTAZIS (1849-1884) Il faro di Marsiglia firmato «Pantazis» (in basso a sinistra) olio su tela 72 x 112,5 cm. (28,3 × 44,3 pollici) Dipinto intorno al 1881 olio su tela Note: Provenienza Collezione Gaston Heux (letterato, segretario onorario del gruppo «Pour l'Art») Bonhams, Londra, asta dedicata all’arte greca dell’11 maggio 2004, lotto 31. Acquistato dall’attuale proprietario alla suddetta asta. Mostre Anversa, Salon d’Anvers, Exposition Nationale des Artistes Vivants, 13 agosto 1882, n. 1041 (citato nel catalogo della mostra, p. 145). Bibliografia G. Drakopoulou, Pericles Pantazis nel contesto della pittura belga del XIX secolo, tesi di dottorato, Atene 1982, p. 144 (citato), p. 151 (menzionato). O. Mentzafou-Polyzou (a cura di), Pericles Pantazis 1849-1884, Fondazione Evangelos Averoff-Tositsas, Atene 1994, n. 46, p. 200 (catalogato). Giornale «Ta Nea tis Technis», n. 128, giugno-agosto 2004, p. 27 (illustrato). Esposto per la prima volta accanto al famoso *Bar aux Folies-Bergère* di Manet al prestigioso *Salon d’Anvers* del 1882, *Il faro di Marsiglia* fu iniziato nel 1880, durante l’ultima visita di Pantazis a Marsiglia, e completato l’anno successivo a Bruxelles. Dipinto nel pieno della sua maturità creativa, l’opera rappresenta sia il culmine che il compimento della sua arte, mettendo in luce la sicurezza del disegno, la plasticità della pennellata e la sottigliezza della composizione. «Le phare de Marseille» segna una tappa importante nell’opera di Pantazis: la scoperta della luce mediterranea. La sua tavolozza si fece più luminosa, liberando la sua arte dai vincoli del passato. Allontanandosi dalle influenze di Gustave Courbet, si immerse in quelle di Edouard Manet ed Eugène Boudin, di cui ammirava profondamente le opere. Adottò chiaramente il motto artistico di Boudin: «Dobbiamo puntare a una maggiore purezza, a una maggiore luminosità e a una maggiore sottigliezza». Come la maggior parte dei pittori impressionisti che trassero nuovi stimoli artistici dall’esperienza mediterranea, Pantazis reinventò la propria espressione artistica quando entrò in contatto con la particolare luce di Marsiglia. Una delle sue lettere dalla città, indirizzata al pittore Guillaume Vogels nel 1880, rivela le nuove direzioni della sua arte: «Ho iniziato a lavorare qui, ma è molto strano. Tutti sanno che Marsiglia non è il Nord. Eppure l’atmosfera è molto diversa, come ci si rende conto quando si vuole cogliere un’impressione esatta. Ho con me alcuni studi realizzati a Bruxelles. Di tanto in tanto faccio il confronto. La differenza è davvero straordinaria. I miei studi belgi mi sembrano vibranti e integrati, mentre quelli realizzati qui sono al tempo stesso accecanti e spenti... Ciò che qui complica le cose è il pallore che persiste nonostante la luminosità. È molto difficile, ma farò del mio meglio per portare con me alcuni studi fedeli». Questo incanto per l’atmosfera e la luce mediterranee rappresentava una vera sfida per Pantazis, proprio come lo era per tutti gli artisti impressionisti. Ma a differenza di Monet, Renoir e Pissarro, che dissolvono gli oggetti nella luce, Pantazis, alla maniera di Manet, solidifica e accentua tali giustapposizioni attraverso l’intensità del colore. A un cielo costellato di delicate sfumature di grigi e blu pastello, egli rispondeva con un mare splendente di toni di blu ricchi e profondi. Note della casa d’aste: Si prega di notare che le date corrette relative all’artista sono 1849-1884, come indicato nel catalogo online. Le date 1914-1965 riportate nel catalogo cartaceo sono errate. Per ulteriori informazioni su questo lotto, visitare il sito Bonhams.com