1292 - MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA. "Maisons bleues". Guazzo su tela, 22 × 35 cm. Firmato Vieira Da Silva.

MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA. "Maisons bleues". Guazzo su tela, 22 × 35 cm. Firmato Vieira Da Silva. PROVENIENZA Galerie Blanche, Stoccolma. ESPOSTA Galerie Blanche, Stoccolma, "Vieira Da Silva", 16 settembre - 4 ottobre 1950, n. cat. 22. BIBLIOGRAFIA Guy Weelen e Jean-François Jaeger, Vieira da Silva, Catalogue Raisonné, 1994, n. 769. ”“Maisons Bleu” del 1950 è un esempio particolarmente espressivo del fascino che Maria Helena Vieira da Silva provava per lo spazio, la struttura e il rapporto instabile tra ordine e percezione. L’opera è dominata da una tavolozza sobria di bianco, azzurro e tonalità di cobalto più intense. La composizione si dispiega come un ambiente architettonico frammentato. Forme rettangolari, linee che si incrociano, aperture e segni ricorrenti sembrano alludere a finestre, facciate, strade o stanze, ma nulla di tutto ciò può essere localizzato con certezza. Le forme si dissolvono invece in una superficie pittorica continua, dove l’architettura si trasforma in ricordo, ritmo e sensazione. L’opera è stata realizzata durante un periodo cruciale nell’evoluzione artistica di Vieira da Silva e appartiene agli anni in cui l’artista si allontanò sempre più dalla rappresentazione riconoscibile per orientarsi verso una forma di astrazione estremamente personale. Dopo essere tornata a Parigi nel 1947, al termine del suo esilio in Brasile durante la guerra, sviluppò un linguaggio visivo basato su piani sovrapposti, prospettive mutevoli e intricate strutture lineari. In opere come questa permane ancora un accenno a un ambiente urbano, ma esso si trasforma in qualcosa di ben più sfuggente: uno spazio che sembra essere al tempo stesso osservato e immaginato. Vieira da Silva nacque a Lisbona nel 1908, si stabilì a Parigi in giovane età e strinse stretti legami con i circoli artistici d’avanguardia della città. Ha studiato all’Académie de la Grande Chaumière ed è entrata in contatto con artisti influenti come Fernand Léger e Stanley William Hayter. Durante la seconda guerra mondiale, lei e suo marito, il pittore ungherese Árpád Szenes, vissero in Brasile prima di tornare in Francia dopo la guerra. Il suo approccio molto personale all’astrazione la rese in seguito una delle figure di spicco della pittura europea del dopoguerra. Nel 1966 fu la prima donna a rappresentare la Francia alla Biennale di Venezia. Il dipinto può essere inteso come un esempio di quella che è stata spesso descritta come l’«architettura mentale» di Vieira da Silva: uno spazio pittorico che non è costruito secondo la prospettiva convenzionale, ma secondo il movimento della memoria, del pensiero e dell’esperienza visiva. L’atmosfera è contemplativa ma al tempo stesso intricata e in equilibrio tra chiarezza e dissolvenza. «Maisons Bleu» coglie così la notevole tensione che si trova al centro dell’arte di Vieira da Silva: una ricerca volta a creare struttura nello spazio, consentendo al contempo che tale struttura si frammenti, si sposti e diventi qualcosa di completamente poetico.