702 - J. THAETER (*1804) da SCHNORR VON CAROLSFELD (*1794), L’ingresso di Barbarossa a Milano, 1842, acciaio

J. THAETER (*1804) da SCHNORR VON CAROLSFELD (*1794), L’ingresso di Barbarossa a Milano, 1842, acciaio Julius Cäsar Thaeter (1804 Dresda - 1870 Monaco di Baviera) da Julius Schnorr von Carolsfeld (1794 Lipsia - 1872 Dresda): L’ingresso di Federico Barbarossa a Milano, 1842, incisione su acciaio Tecnica: Incisione su acciaio su carta Timbro: In basso, timbro in bianco, Kunstverein di Monaco di Baviera. Iscrizione: Nella parte inferiore, incisa sulla lastra di stampa: «Ideato da Julius Schnorr, realizzato come dipinto a encausto nella Sala=Bau di Monaco e inciso secondo il cartone di Julius Thaeter / L’ingresso di Federico Barbarossa a Milano / il Kunstverein di Monaco ai propri soci per l’anno 1842. / Stampato da Wendelin Wick, Monaco di Baviera". Data: 1842 Descrizione: Dopo che l’imperatore Federico I «Barbarossa» era stato mitizzato nella saga del Kyffhäuser, nel 1817 il famoso poema «Barbarossa-Saga» di Friedrich Rückert lo stilizzò come figura simbolo dell’unità nazionale tedesca, che trovò espressione anche nelle arti visive. Nel 1835, Julius Schnorr von Carolsfeld ricevette dal re Ludovico I di Baviera l’incarico di dipingere la sala dei banchetti della Residenza di Monaco con monumentali dipinti storici e di progettare una delle anticamere della sala del trono di Ludovico con un programma pittorico dedicato al regno di Barbarossa. In una posizione di rilievo accanto alla porta che conduceva alla sala del trono si trovava la raffigurazione dell’ingresso di Barbarossa a Milano, che lo stesso Schnorr descrisse in una lettera come «[…] una delle migliori composizioni che io abbia realizzato per questo ciclo storico […]». In questa scena dall’aspetto caotico, Barbarossa, trionfante, fa il suo ingresso a Milano, conquistata nel 1162 dopo lunghe battaglie, con l’imperatore vittorioso chiaramente messo in risalto dalla posa eroica al centro della rappresentazione. In primo piano, così come sull’arco di trionfo sullo sfondo, i milanesi sottomessi sono già costretti a demolire con le proprie mani le difese e i ricordi delle vittorie passate. In questa rappresentazione, tuttavia, si cerca invano l’eroe nazionale glorificato della saga del Kyffhäuser. In questa scena, invece, Barbarossa irradia l’autorità e il potere del sovrano imperiale che unifica il proprio impero e sottomette i ribelli. Carolsfeld basò la progettazione delle sue scene sull’opera *Geschichte der Hohenstaufen und ihrer Zeit* (Storia degli Hohenstaufen e del loro tempo) dello storico Friedrich von Raumer, pubblicata nel 1823, ma studiò anche antiche incisioni e vedute per riprodurre nel modo più autentico possibile gli edifici medievali delle ambientazioni. In quanto rappresentazione scenica, il murale si distingue come immagine ideale della concezione nazarena dell’arte, poiché i sovrani ecclesiastici e secolari appaiono fianco a fianco in armonia, pur se la religione è superiore ai principi secolari. Ciò crea anche una tensione suggestiva con la raffigurazione dell’ingresso trionfale a Milano. Parole chiave: Imperatore Federico I; «Barbarossa»; Saga di Kyffhäuser; Friedrich Rückert; poema della Saga di Barbarossa; unità nazionale tedesca; belle arti; Julius Schnorr von Carolsfeld; Re Ludovico I; di Baviera; Residenza di Monaco; dipinti storici; sala del trono; Milano; posa eroica; autorità; potere; sovrano imperiale; Hohenstaufen; Friedrich von Raumer; concezione nazarena dell’arte; dominio ecclesiastico; dominio secolare; arco di tensione, XIX secolo, Romanticismo, Militare, Italia, Dimensioni: Carta: 68,2 cm x 74,3 cm (26,9 x 29,3 pollici), Tavola: 63,6 cm x 63,2 cm (25 x 24,9 pollici), Immagine: 55,4 cm x 59,0 cm (21,8 x 23,2 pollici) Condizioni: Ottime condizioni. Sul margine superiore sono presenti lievi pieghe (rinforzate) al di fuori dell’immagine.