6667 - Bury, Johann Friedrich

Bury, Johann Friedrich La principessa ereditaria Augusta di Assia-Kassel mentre copia la Madonna Sistina. Acquerello e colori a guazzo. 23,4 x 18,1 cm. 1808 circa. Il pittore Friedrich Bury visse e lavorò a Roma tra il 1782 e il 1799, dove per alcuni anni condivise un appartamento con Wilhelm Tischbein e in seguito entrò a far parte della cerchia ristretta di Goethe, di cui divenne anche coinquilino. A Roma, Bury realizzò numerosi disegni ispirati all’antichità e si fece conoscere grazie alle sue copie ad acquerello di opere di Michelangelo, Raffaello e dei Carracci. Dopo il suo ritorno in Germania, lavorò per diversi anni a Berlino, tra l’altro, come pittore di scene storiche e ritrattista. Bury vantava inoltre eccellenti relazioni con la corte prussiana. Egli intratteneva stretti rapporti con la ritratta Augusta, nata principessa di Prussia (1780-1841), figlia del re Federico Guglielmo II, sposata dal 1797 con il principe ereditario Guglielmo di Assia-Kassel. Durante le guerre napoleoniche, nel 1806 la coppia principesca fu cacciata dai francesi da Kassel e trovò rifugio alla corte di Berlino. Qui Bury impartì lezioni di pittura alla principessa e a sua sorella Wilhelmine di Nassau-Orania. Il re Federico Guglielmo III acquistò da Bury una copia della Madonna Sistina di Raffaello, che era appesa sopra la scrivania del monarca nella Stanza Rossa Angolare del suo palazzo. Augusta d’Assia-Kassel, che era essa stessa una pittrice di merito, fu ritratta da Bury almeno quattro volte. Il nostro acquerello la raffigura a mezzo busto, seduta davanti al cavalletto, mentre lavora a una copia della Madonna Sistina. La principessa è raffigurata in modo particolarmente informale: indossa un semplice abito scuro con colletto di pizzo, mentre un ampio scialle rosso pende dallo schienale della sedia e le copre le gambe. Nella mano sinistra tiene la tavolozza, mentre la destra, sollevata, è appoggiata al bastone da pittore. Il dipinto sul cavalletto mostra solo il terzo superiore della famosa pala d’altare di Raffaello, il cui bordo superiore è a sua volta sovrastato dalla punta del cavalletto. La composizione di Bury mette in atto un gioco ingegnoso e sottile su due livelli: la persona raffigurata e l’immagine nell’immagine. Il pittore ha posizionato Augusta in modo tale che copra in gran parte la Madonna, mentre il Bambino Gesù sembra stringersi alla principessa. Ella indossa ora l’aureola di Maria e viene ulteriormente nobilitata da questo attributo. Il trattamento coloristico di Bury è di un fascino irresistibile. Il rosso rubino intenso del drappo decorato agli orli crea un contrasto potente e sonoro con l’abito scuro e con le fredde tonalità di verde e blu della pala d’altare, mentre l’incarnato finemente modulato e il trattamento delicato di occhi, naso e della bocca guidano lo sguardo dell’osservatore verso il volto ben modellato di Augusta. L’opera, che conserva colori perfettamente vividi, dovrebbe essere stata realizzata intorno al 1808, data indicata dall’età della principessa. Provenienza: Collezione Werner Strähnz, Lipsia (il timbro compare due volte sul retro, Lugt 4643). Galleria d’arte Nicolaas Teeuwisse, Berlino (2006). Collezione privata di Berlino. Bibliografia: Katharina Bott (a cura di): Il pittore Friedrich Bury (1763-1823). Il «secondo Fritz» di Goethe, cat. mostra Hanau e Weimar 2013, p. 220, WVZ Gr 100. - Si prega di richiedere le relazioni sullo stato di conservazione dei singoli lotti, poiché lo stato di conservazione è indicato nel catalogo solo in casi eccezionali. - Si prega di richiedere le relazioni sullo stato di conservazione dei singoli lotti, poiché lo stato di conservazione non è solitamente menzionato nel catalogo.