17 - Circolo di Michelangelo (Caprese 1475 – Roma 1564)

Circolo di Michelangelo (Caprese 1475 – Roma 1564) Figura maschile di spalle, con il braccio destro sollevato e la gamba sinistra sollevata, coperta da un drappeggio Penna e inchiostro marrone 37 x 12 cm Dimensioni della carta originale: 37 x 10,5 cm in alto, 37 x 12 verso il centro, 37 x 10,8 cm in basso Varie pieghe dovute all’incollaggio, di cui una orizzontale al centro; strappo a destra dell’anca (circa 2 cm); piccole mancanze nella parte inferiore e sul lato destro al centro; due fori di spillo in alto al centro; alcune macchie sparse Carta sottile di forma irregolare, incollata su un foglio ritagliato a forma di rettangolo, a sua volta incollato su un cartoncino Questo disegno può essere messo in relazione con la figura simile di Michelangelo conservata alla Casa Buonarroti a Firenze (cfr. Michael Hirst, Michelangelo draftsman, Washington, National Gallery, 1988, ed. Olivetti a Milano, n. 5, rip. p. 17). Quest’ultimo, di dimensioni maggiori (40,9 x 28,5 cm), fu probabilmente realizzato intorno al 1504, durante le ricerche per l’elaborazione della Battaglia di Cascina. Il disegno rimase nella bottega di Michelangelo, il quale riutilizzò il retro vergine nell’estate del 1528, piegando la carta in quattro per scrivere un appunto. Secondo gli studiosi (Wilde, Tolnay, Hirst), Michelangelo si ispirò alla posa di una figura presente in un bassorilievo antico, il sarcofago di Ercole, dove essa appare di profilo (cfr. Charles de Tolnay, *Corpus dei Disegni di Michelangelo*, Novara, 1975, ed. Istituto Geografico Agostini, riproduzione a p. 59, n. 49). Tolnay ritiene che il disegno sia stato realizzato sulla base di una figura in cera presente nella bottega di Michelangelo. Hirst ritiene invece che Michelangelo abbia dapprima realizzato una copia disegnata del motivo scolpito, per poi «parafrasarlo» in bottega al fine di adattare la figura alle proprie ricerche. Il nostro disegno presenta diverse varianti: - La figura è più vicina alla verticale rispetto al disegno noto - Il collo è leggermente più inclinato verso sinistra, e la direzione della testa segue questo movimento, cancellando il profilo perso visibile sulla destra dell’altro disegno - La testa è più abbozzata - La gamba sinistra è indicata piegata ad angolo retto, mentre nel disegno della Casa Buonarroti è solo accennata all’altezza della natica. Un drappeggio che avvolge questa gamba è indicato con grandi tratti sottili e fluidi. La tecnica utilizzata è leggermente diversa. Potrebbe essere accostata a quella di un disegno a lungo attribuito a Michelangelo e conservato al Museo del Louvre (inv. 694; Modello di figura maschile in piedi, recto/verso, penna e inchiostro bruno, dimensioni 32,9 x 16 cm). Il disegno, che riprenderebbe un disegno perduto di Michelangelo, fu attribuito successivamente a Michelangelo, alla sua scuola, a Bandinelli, a Cellini, e poi forse a un allievo del maestro, Pietro Urbano, in occasione dell’ultimo inventario (Paul Joannides, Museo del Louvre, Dipartimento delle arti grafiche, Inventario generale dei disegni italiani, Michelangelo/Allievi e copisti, Parigi, 2003, ed. RMN, n. 49, pp. 194-195, riproduzione a p. 195). Poiché il disegno della Casa Buonarroti non ha mai lasciato la bottega di Michelangelo, è difficile mantenere l’attribuzione a Toussaint Dubreuil, a meno di ipotizzare che si tratti di una copia tratta da un’altra copia andata perduta. Ci sembra più opportuno ricondurlo alla cerchia di Michelangelo, forse alla stessa mano che ha tracciato la figura ora conservata al Louvre.