6087 - Baade, Knud Andreassen

Baade, Knud Andreassen Paesaggio norvegese dei fiordi con pietre da costruzione. Olio su tela, con reintelaiatura. 36 x 51 cm. Firmato sul margine sinistro “Baade 1844”. Con il presente «Paesaggio norvegese con pietre da costruzione» ci troviamo di fronte a uno di quei paesaggi onirici in cui Knud Andreassen Baade concepisce la natura norvegese non come un semplice motivo topografico, ma come scenario di ricordi, miti e sensazioni interiori. Tra le rocce scoscese e le banchi di nebbia che si distendono in basso, il fiordo riposa in una profondità insondabile. Solo un gabbiano solitario e alcuni cormorani animano la scena. L’attenzione dell’osservatore, tuttavia, è catturata dalle snelle pietre di costruzione, come vengono chiamati i menhir in Norvegia e in Danimarca. Sono segni arcaici della presenza umana che, nella loro monumentalità e semplicità, richiamano alla mente un passato lontano e mitico. Si crea così l’impressione di un luogo irreale al di fuori del tempo misurato – un paesaggio in cui presente, storia e leggenda nordica si fondono l’una nell’altra. Il particolare interesse per il paesaggio norvegese potrebbe anche derivare dallo stretto legame artistico di Baade con Johan Christian Dahl (1788-1857). Dopo la formazione all’Accademia di Copenaghen, Baade si recò a Dresda, dove dal 1836 al 1839 fu allievo di Dahl. Successivamente, i due artisti visitarono insieme la Norvegia, prima che Baade tornasse a Dresda dal 1843 al 1845. Dahl, originario di Bergen, aveva elevato il paesaggio norvegese a tema pittorico romantico a sé stante all’inizio del XIX secolo. L’importanza di Dahl per Baade non si esaurisce però nella semplice ripresa di singoli motivi paesaggistici. È piuttosto determinante l’idea che la natura stessa possa diventare portatrice di una memoria spirituale e nazionale. Mentre Dahl pone al centro piuttosto la realtà geologica e paesaggistica della Norvegia, Baade la trasforma in un palcoscenico visionario. Soprattutto i suoi paesaggi, caratterizzati dal crepuscolo, dal chiaro di luna e dalla nebbia, possiedono quella peculiare soglia tra realtà e immaginazione che divenne caratteristica della sua opera. Il nostro paesaggio fu realizzato nel 1844, ovvero durante il secondo soggiorno di Baade a Dresda, dopo il viaggio in Norvegia con Dahl e prima del suo trasferimento definitivo a Monaco di Baviera nel 1845. Il dipinto coniuga le influenze del Romanticismo di Dresda con l’immaginario norvegese. Mentre gli artisti tedeschi, in primis Caspar David Friedrich, scoprono il tumulo funerario come motivo tratto dal proprio passato, per l’artista norvegese Baade questo ruolo è assunto dalle pietre da costruzione. Sono segni umani nella natura imponente, eretti per l’eternità, ma che appaiono misteriosi e minuscoli di fronte all’immensità del paesaggio. È proprio in questo che risiede la dimensione romantica del dipinto. Provenienza: Blomqvist, Oslo/Fornebu, asta del 31 maggio 2011, lotto 216. Collezione Asbjorn Lunde (1927-2017), New York. Mostra: Tromsø, Nordnorsk Kunstmuseum: Historien fremstilt i bilder, 15 ottobre 2011 - 15 gennaio 2012. Tromsø, Nordnorsk Kunstmuseum: *Måneskinnsmaleren*, 23 giugno - 30 settembre 2012. - Si prega di richiedere i rapporti sullo stato di conservazione dei singoli lotti, poiché lo stato di conservazione è indicato nel catalogo solo in casi eccezionali. - Si prega di richiedere i rapporti sullo stato di conservazione dei singoli lotti, poiché lo stato di conservazione non è solitamente menzionato nel catalogo.