5253 - Lasinio, Carlo

Lasinio, Carlo Ritratto di Édouard Gautier-Dagoty. Stampa a colori realizzata con la tecnica della raschiatura su quattro lastre, tratta da Johann Ernst Heinsius, con ritocchi a pennello eseguiti dall’autore stesso e accentuazioni in bianco. 48,3 x 39,6 cm. Nagler 3, Le Blanc 149, Singer (La stampa a quattro colori nella cerchia di Jacob Christoffel Le Blon) 444 I (di II), non presente nel catalogo della mostra Carlo Lasinio Incisioni, Firenze 2004. Marchio: grande cartiglio araldico con iscrizione «Colle in Toscana». Carlo Lasinio può essere considerato uno degli ultimi artisti ad aver applicato e padroneggiato la raffinata tecnica della stampa a quattro colori sviluppata da Jakob Christoph Le Blon all’inizio del XVIII secolo. Se fino ad allora l’inchiostrazione manuale delle lastre di stampa era stata l’unica possibilità per ottenere effetti tonali e pittorici con la tecnica della stampa, il procedimento rivoluzionario di Le Blon consisteva nel stampare prima tre, poi quattro lastre incise, ciascuna delle quali veniva colorata con i tre colori primari e successivamente con il nero, in strati trasparenti sovrapposti. Il suo allievo e in seguito principale concorrente in questo campo fu Jacques-Fabien Gautier-Dagoty, padre di Édouard, qui ritratto. Dopo la morte di Le Blon nel 1741, la sua famiglia acquisì una vera e propria posizione di monopolio nella produzione di stampe policrome e non sorprende quindi che Édouard fosse considerato l’inventore di questa tecnica brillante quando la introdusse in Italia. Da lui la imparò anche Lasinio nel 1783, il quale immortalò il proprio maestro in questo ritratto definendolo con grande entusiasmo «l’inventore dell’incisione a colori». L’omaggio di Lasinio è al tempo stesso una delle sue opere principali e rappresenta senza dubbio, sia dal punto di vista tecnico che artistico, un apice di questa tecnica virtuosistica dell’incisione a raschiatura. La stampa ricercata si presenta in una copia davvero magnifica, dai colori insolitamente intensi e meravigliosamente pittorica; la ricca tavolozza, grazie alla virtuosa sfumatura di toni blu e rossastri, valorizza magnificamente soprattutto l’incarnato e il tessuto iridescente. I ritocchi a pennello eseguiti a mano, come il nastro blu di chiusura della cartella o l’iride negli occhi, conferiscono alla stampa un carattere unico. In basso presenta in parte tracce del bordo della lastra; per il resto è rifilata fino a 1,5 cm all’interno di esso. Leggermente consumata e con pochi segni superficiali di graffi, ad esempio sulla mano sinistra e sul cappello; una piccola piega diagonale a destra sopra i pennelli; una debole macchia verticale lungo il margine destro (bordo d’acqua?); linee sottili stampate in rilievo sulla corona del cappello e sul bordo inferiore della manica, probabilmente ritoccate in origine, un breve ritocco orizzontale nel bordo superiore, due piccole macchie da muffa nel colletto, altre macchie da muffa sul retro, ulteriori minimi segni di usura; per il resto, nell’insieme, un esemplare magnifico. Un rarissimo esemplare dallo splendore cromatico inimitabile. Provenienza: 1892 C. G. Boerner (indicazione sul retro), collezione del barone Adalbert von Lanna (Lugt 2773), la cui asta presso R. Lepke, Berlino, 22 maggio 1911, lotto 1201 (con illustrazione, «Foglio magnifico ed estremamente raro»), venduto per 2900 Mk. - Si prega di richiedere le relazioni sullo stato di conservazione dei singoli lotti, poiché lo stato di conservazione è indicato nel catalogo solo in casi eccezionali. - Si prega di richiedere le relazioni sullo stato di conservazione dei singoli lotti, poiché lo stato di conservazione non è solitamente menzionato nel catalogo.