1013 - Maestro olandese del XVI secolo

Maestro olandese del XVI secolo Adamo ed Eva (Il peccato originale) Olio su tavola. 33,5 x 29,5 cm. Provenienza Collezione J. Humphrey Ward, Londra. – Collezione Ploos van Amstel (1726-1798). – Collezione Krupp (attribuito ad Albrecht Dürer, con relative etichette di collezione sul retro). – Collezione B. Svenonius, Stoccolma, 1930. – Casa d’aste Wertheim, Berlino, 30.4.1930, p. 22, lotto 9 (attribuito a un maestro olandese). – Collezione privata della Germania meridionale. Mostre Dipinti di maestri antichi appartenenti all’ex avvocato Birger Svenonius, Stoccolma, Museo d’arte dell’Università, Lund, 1927/28, n. 37. – Collezione Birger Svenonius, dipinti dei maestri antichi, Accademia Reale delle Belle Arti, Stoccolma, 1929, n. 43. Bibliografia Catalogo della mostra di Lund 1927/28: Dipinti di antichi maestri appartenenti all’ex avvocato Birger Svenonius, Stoccolma, a cura del Museo d’arte dell’Università di Lund, 1927, n. 37. – Catalogo della mostra di Stoccolma 1929: Collezione Birger Svenonius: dipinti di maestri antichi, a cura dell’Accademia Reale delle Arti Liberi, B. Svenonius, C. D. Moselius, Stoccolma 1929, n. 43. – L’asta d’arte. Bollettino internazionale dell’intero mercato dell’arte, IV (1930), n. 15, 14.4.1930, pp. 1-2; n. 18, 4.5.1930, pp. 6 e 8. L’incisione su rame di Albrecht Dürer «Adamo ed Eva» è stata evidentemente fonte d’ispirazione per il dipinto in questione. Il pittore sconosciuto ha tratto la composizione e alcuni dettagli dal famoso modello realizzato nel 1504 (fig. 1). Le figure dei due protagonisti, dalle linee delicate e dalle forme morbide, si distinguono dalla fisicità vigorosa di Dürer. Gli animali in primo piano e sullo sfondo sono stati in parte disposti diversamente o sostituiti con elementi di fantasia. Ad esempio, al posto del gatto di Dürer, al centro dell’immagine compare un cagnolino. Già Hofstede de Groot aveva proposto di collocare la tavola nell’ambito artistico olandese, individuando un legame con l’arte di Jan Gossaert (1478–1532). Gossaert dipinse più volte la Caduta dell’uomo. Nella prima rappresentazione del tema, risalente al 1507-8 circa e conservata al Museo Thyssen-Bornemisza di Madrid, l’artista olandese si ispirò anch’egli all’incisione di Dürer, interpretando tuttavia il modello in modo più libero. Le etichette sul retro testimoniano la considerazione di cui godeva il dipinto come opera autentica di Albrecht Dürer. Di conseguenza, faceva parte della collezione di Cornelis Ploos van Amstel (Amsterdam 1726–1798), che era tra le più importanti dei Paesi Bassi. Come provenienza è inoltre indicata la collezione Krupp. Secondo i documenti del precedente proprietario, esisteva una perizia, oggi non più disponibile, di Cornelis Hofstede de Groot, che identificava il dipinto come «della scuola di Jan Gossaerts». Per immagini di confronto, si veda il catalogo cartaceo e la versione in formato PDF.