115 - GOYA (Francisco). I Capricci. S. l. n. d. (Madrid, 1799). In-4 (306 x 200 mm), rilegatura in pelle di vitello marmorizzata, titolo in rosso e filo dorato, bordi marmorizzati. (Rilegatura d’epoca).

GOYA (Francisco). I Capricci. S. l. n. d. (Madrid, 1799). In-4 (306 x 200 mm), rilegatura in pelle di vitello marmorizzata, titolo in rosso e filo dorato, bordi marmorizzati. (Rilegatura d’epoca). SERIE COMPLETA di 80 tavole, incisioni all’acquaforte e all’acquatinta di Goya in straordinarie prove della prima tiratura, stampate in nero leggermente brunito, prima degli smussati, su carta vergata. Splendido esemplare, in rilegatura spagnola rigorosamente coeva, rilegature probabilmente realizzate per l’artista stesso sugli esemplari che desiderava regalare. Questo esemplare reca sul frontespizio, a inchiostro, la seguente iscrizione manoscritta in grafia spagnola dell’epoca: «Soy M. Marcy, de Zayas». I Capricci si presentano come una serie di incisioni che mescolano diverse tecniche: l’acquaforte, il bulino, la punta secca e l’acquatinta. Dietro la grande maestria nelle diverse tecniche di incisione e il senso della composizione si intravedono le influenze di Rembrandt e Velázquez. Attraverso 80 tavole, Goya sviluppa tre temi in un tono spesso onirico: l’amore e le sue disillusioni, la satira sociale e la stregoneria. Già affetto da sordità al momento della realizzazione dei Capricci, Goya esplora anche i tormenti interiori: la famosa tavola 43 è una sorta di autoritratto in cui il sogno si intreccia con l’introspezione. Artista dell’Illuminismo, intitola questa tavola «El sueño de la razón produce monstruos». Questa critica illuminata si ritrova anche nella tavola 25, dove viene denunciata l’educazione violenta dei bambini. Infine, numerose figure della società, tra cui il clero, la nobiltà e i rappresentanti dell’Inquisizione, vengono criticate e rappresentate sotto forma di figure animali ricorrenti, come l’asino. Sebbene *I Capricci* non riscuotessero un successo immediato in Spagna, la serie di stampe divenne ben presto molto apprezzata in Francia. Nella sua lettera al re riguardante la donazione delle lastre di rame originali, Goya scriveva già nel 1803 a proposito dei *Capricci*: «Sono gli stranieri a desiderarle di più». Un articolo di Théophile Gautier pubblicato nel 1842 contribuisce a diffondere ulteriormente l’opera in Francia. Egli elogia l’esattezza fantasmagorica dell’opera in un altro scritto dedicato alla Spagna, *Tra los montes*: «Le abominevoli megere dei Capricci di Goya, che fino ad ora avevo scambiato per incubi e mostruose chimere, non sono altro che ritratti di una precisione spaventosa.» (Tra los montes, Parigi: Victor Magen, 1843, p. 53). Anche Eugène Delacroix esprime la sua ammirazione per l’artista spagnolo in una lettera a Laurent Matheron (10 dicembre 1855), nella quale scrive che i Capricci «sono probabilmente il suo capolavoro». La tavola 64 ha del resto probabilmente influenzato l’incisione Méphistophélès dans les airs (1828) di Delacroix, che possedeva una copia della raccolta. L’EDIZIONE ORIGINALE È DI GRANDE RARITÀ. Delteil, 38 117. Harris, 36 115.