60 - Théophile Alexandre STEINLEN (1859-1923), pittore e disegnatore. Importante corrispondenza con il genero, il compositore e direttore d’orchestra D.E. Inghelbrecht. 96 lettere autografe (più 6 telegrammi), 1914-1923, 150 pagine in-8 o in-4, numerose buste o indirizzi.

Théophile Alexandre STEINLEN (1859-1923), pittore e disegnatore. Importante corrispondenza con il genero, il compositore e direttore d’orchestra D.E. Inghelbrecht. 96 lettere autografe (più 6 telegrammi), 1914-1923, 150 pagine in-8 o in-4, numerose buste o indirizzi. Bellissima corrispondenza, in cui Steinlen si rivela nella sua intimità, alle prese con la sua arte, fino alle soglie della morte. Luglio-agosto 1914. Notizie dalla casa di Jouy, dal giardino in fiore; voci di guerra: «Parigi è in fermento»; manifestazioni. Steinlen non riesce a trovare denaro. Andrà a trovare «il papà Renoir, che ha due figli nell’esercito» e Willette. La Svizzera entrerà nel conflitto? Suicidi di giovani tedesche che vivono a Parigi. Parigi si organizza, la mobilitazione procede con precisione. Notizie dal fronte. Visita a Renoir. La miseria si diffonde a Parigi... «Sono a pezzi, ho paura di iniziare a soffrire di un po’ di nevrosi... non sarebbe il momento giusto»... 1918-1920. Problemi di rifornimento. Bella lettera in cui Steinlen racconta la vita alla Bechellerie, dove lavora al suo ritratto del «Buon Maestro» Anatole France. Visita a Parigi, alla Villa Saïd, dove France appare «allegro, lucido e in buona salute». Steinlen sogna i quadri dei musei di Londra. Steinlen dà notizie dei suoi gatti, in particolare di Botzaris che ha avuto un incidente, e del quale realizza un disegno a penna. 1921. Tournée di Inghelbrecht con i Balletti Svedesi. Steinlen lavora con fatica all’illustrazione della Chanson des Gueux: «Da dove mi verrà il soccorso, la frustata o il calcio (...) tutto mi sembra insipido e banale. Vorrei scomparire»... Steinlen pensa ai Balletti Svedesi, a Rolf de Mare, al ballerino Jean Borlin, alla ballerina Carina Ari, alle sue scenografie per *Iberia*; è in piena crisi creativa e *La canzone dei mendicanti* non procede. Entusiasmo per GOYA: «Che nani siamo noi al confronto con quella gente»... Ha trovato una vena, «lavaggi leggermente ravvivati da colori che, con poca spesa, “danno l’impressione di cose abbastanza complete”»... Si interessa molto a PROUST «nonostante la sua prolissità e le sue minuzie»... Mostra all’Aia... 1922. Gli scioperi, i raffreddori; la vita interiore «ancora piuttosto insipida e tetra». HEBERTOT chiede schizzi e bozzetti di scenografie e costumi per IBERIA. Steinlen si candida per il posto di maestro di disegno al Museo. Parla del Jardin des Plantes, dove sono arrivate nuove tigri... È tormentato dalla noia, «la noia mortale»; gli affari vanno male; lavora senza entusiasmo «Mi rimetterò alle incisioni della Chanson e di Crainquebille per BARTHOU e altri due appassionati»... Giudizio sui maestri olandesi e fiamminghi e sul libro di FROMENTIN; su MAUROIS e sui nuovi PROUST. Il meraviglioso paesaggio vicino a Tolone; evocazione lirica della Costa Azzurra... 1923. Lo scoraggiamento si fa più forte: «Mi sforzo di lavorare per cercare di non pensare ad altro – il risultato non è granché»... Non riesce a rifiutare «stupidi lavoretti». Si è impegnato a illustrare *L’Ile des Pingouins* di FRANCE. Trattamento e intervento difficile dal dentista, poco prima della sua morte. TESTIMONIANZA FONDAMENTALE SUGLI ULTIMI ANNI DI STEINLEN.