53 - Marie LAURENCIN (1883-1956). 7 lettere autografe, indirizzate a Roger ALLARD, scritte da Berlino, Düsseldorf o Parigi, 1920. Insieme di 12 pagine in formato in-4 o 8, montate su linguetta e rilegate in un volume piccolo in-4, in mezza pelle di marocco blu con angoli (Huser).

Marie LAURENCIN (1883-1956). 7 lettere autografe, indirizzate a Roger ALLARD, scritte da Berlino, Düsseldorf o Parigi, 1920. Insieme di 12 pagine in formato in-4 o 8, montate su linguetta e rilegate in un volume piccolo in-4, in mezza pelle di marocco blu con angoli (Huser). Da queste lettere emana un fascino molto particolare: spontanee, ricche di intuizioni originali e di una sensibilità velata. Sono state scritte durante un soggiorno in Germania nel 1920. Innanzitutto Berlino: «un po’ angosciante. Miseria – dissolutezza – noia». «Città orribile», conclude, se non fosse per un circo «con dieci elefanti, forse duecento cavalli, dromedari e negri». Lavora con le matite colorate. «Disegno angeli infelici». E poi una miriade di piccole annotazioni senza alcun nesso apparente: «Non sai quanto trovo bella Parigi». Accetterebbe la vita in campagna «se vivessi nel presente, ma questa testa che è la mia testa, il mio possesso, non è mai con me – una volta ogni tre mesi la sento sulle mie spalle – anche mentre nuoto… e mi manca sempre qualcosa». Esita tra il Midi e Parigi e confessa: «Sono piuttosto influenzabile e LA FRESNAYE mi ha commossa. A tempo debito sono stata odiosa con lui»... A Düsseldorf, dove soggiorna dopo Berlino, ecco che all’improvviso «si ritrova lì, ben isolata e lontana dal mondo – una sensazione di desolazione che le arriva fino alla punta delle unghie… e di quadri in corso. Soprattutto inquilina di un appartamento ideale». La lettera si conclude con questa confessione: «L’egoismo è con me». È da Düsseldorf che segue la pubblicazione del suo libro EVENTAIL, curato da Roger Allard. Ed è proprio lui ad aver avuto l’idea di decorare la copertina con un ventaglio su cui figurano i nomi di scrittori amici. Marie Laurencin teme che questa idea di «mettere i nomi su un ventaglio sia troppo pubblicitaria». Per quanto riguarda la scelta dei poeti, non le interessa. «La mia totale ignoranza mi distingue da tutti voi in letteratura e anche in pittura». Ha letto tuttavia alcuni versi di Valéry Larbaud «assolutamente per caso. Mi sono piaciuti. Non lo conosco». Di Paul Valéry non ha letto nulla. Per quanto riguarda Roger Allard, che faccia ciò che vuole, «non mi interessa». Intende lavorare ai dieci disegni dell’illustrazione a Düsseldorf e poi inciderli a Parigi. «Senza LABOUREUR a prepararmi il materiale. Sono stupida», ed è proprio a Laboureur che R. Allard deve chiedere consiglio per fissare il prezzo del volume. La sua vita in Germania trascorre «tra il lavoro e la castità», comincia ad amare il suo «convento» che è «blu e rosa garance». E Marie Laurencin ha questa bella esclamazione sul blu e sul rosa, che sono per eccellenza i suoi colori, evocando da soli tutta la sua arte: «Non sai cosa significhi abbandonare il blu e il rosa – abbandonare i colori! Ci vuole molto tempo per bilanciarli e trovarli – per metterli insieme. Oh! Il giorno in cui a Parigi avrò i miei colori, forse resterò. I colori sono nello spazio». L’ultima lettera, scritta da rue de Penthièvre, dove Marie Laurencin era tornata, ha lo scopo di dire a R. Allard che i suoi versi letti sulla N.R.F. sono «più che una delizia, davvero belli e incantevoli» e conclude così questa graziosa missiva su carta blu: «Continuo a essere una rompiscatole e a dipingere. La tua amica Marie».