169 - [KLAUBER, Joseph Sebastian e Johann Baptist]. Litaniae Lauretanae ad Beatae Virginis. Serie completa.

[KLAUBER, Joseph Sebastian e Johann Baptist]. Litaniae Lauretanae ad Beatae Virginis. Serie completa. Magnifico esemplare di questo capolavoro dell’illustrazione barocca tedesca del XVIII secolo, conservato nella sua rilegatura rococò in marocchino pieno d’epoca. [Augusta, Johannes Baptist Burckhart, 1758]. In-12 (190 x 124 mm), pelle di marocchino rosso antico a tutto campo, dorso a nervature, caselle ornate da un fiorone centrale a rosetta circondato da stelle e piccoli ferri angolari dorati, ricca decorazione di cornice sui piatti composta da un ampio bordo dorato in stile rococò con piccoli ferri (volute, motivi floreali e conchiglie), risguardi e copertine in carta decorata dell’epoca con un grande motivo di tralci rampicanti viola su fondo bianco, bordi ornati da striature dorate, tagli dorati. Un frontespizio e 56 incisioni su acciaio (circa 154 x 100 mm) incollate su carta vergata. Le tavole recano nel margine inferiore il privilegio imperiale inciso «C.P.S.C.M.» nonché la firma dell’atelier: «Klauber Cath. Sc. et exc. A.V.». Bordi superiori, angoli e bordi inferiori consumati, strappo sul bordo superiore. Serie completa delle incisioni della seconda edizione in latino delle Litanie di Loreto. Questo libro di devozione proponeva una raccolta di preghiere alla Vergine Maria, illustrata con emblemi dal ricco simbolismo mistico. Utilizzate fin dal 1558 nel santuario di Nostra Signora di Loreto, poi approvate da papa Sisto V nel 1587, queste litanie celebrano i diversi attributi di Maria: Madre (10 emblemi), Vergine (6 emblemi) e Regina (8 emblemi), invocandola al contempo come «Rifugio dei peccatori», «Sede della Saggezza» o «Consolatrice degli afflitti». Le incisioni dei fratelli Joseph Sebastian (1710-1768) e Johann Baptist Klauber (1712-1787), realizzate sulla base dei disegni di Gottfried Bernhard Göz (1708-1774), presentano un’affascinante profusione di allegorie. La tavola «Mater Purissima» include una sorprendente scena astronomica in cui alcuni studiosi osservano il cielo al telescopio da una balaustra. Nella tavola «Mater Inviolata», Maria è raffigurata su una falce di luna, con il monogramma di Cristo sul petto, sovrastata da un anello zodiacale e dallo Spirito Santo, il cui raggio si riflette nello specchio di un putto. Se queste composizioni complesse, che fondono scienza, natura e teologia, sfiorano il surrealismo agli occhi del pubblico moderno, i loro codici biblici erano invece chiarissimi per i fedeli dell’epoca. Tavole di grande freschezza, in una rilegatura rococò completa.