414 - Scuola del Bengala, XX secolo. Senza titolo, raffigurante una figura maschile contemplativa seduta sotto un grande albero nodoso dal fogliame rigoglioso e verde, vestita con fluenti vesti giallo ocra; sigillo a forma di losanga in basso a destra; acquerello e lavaggio su carta (immagine 33 x 23,5 cm; incorniciato e con vetro). Nota: La tecnica di questo dipinto è spesso associata al metodo di lavaggio della Scuola del Bengala, in cui strati successivi di pigmento creano un effetto morbido e suggestivo, qui reso con una tavolozza tenue di rosa polveroso, ocra e salvia. La resa pittorica, tuttavia, è piuttosto insolita per la corrente di Calcutta di questo movimento. Anziché il paesaggio fluviale comunemente associato al Bengala, la composizione raffigura un’ampia pianura relativamente piatta sotto un orizzonte striato color corallo, con una fila di palme in lontananza. Questa topografia sembra più in linea con le colline del Punjab o con l’alta pianura del Gange. È interessante notare che il sigillo dipinto all’interno di un cartiglio nell’angolo in basso a destra è indicativo di un’innegabile influenza giapponese. L’uso dei sigilli rossi entrò nell’ambiente artistico del movimento della Scuola del Bengala attraverso gli scambi legati alla visita di Okakura Kakuzō in India e alla successiva presenza a Calcutta di Yokoyama Taikan e Hishida Shunsō. Gli artisti che operavano in questa cerchia adottarono tali sigilli, talvolta accanto alle firme convenzionali, talvolta al loro posto. La forma del presente sigillo potrebbe quindi riflettere la più ampia influenza giapponese sulla Scuola del Bengala e sulle reti artistiche ad essa associate. Considerate nel loro insieme, tutte le caratteristiche sopra menzionate potrebbero indicare una più ampia diffusione regionale e un adattamento delle tecniche della Scuola del Bengala al di là del suo principale centro artistico a Calcutta. Relazione sullo stato di conservazione: Il passe-partout presenta macchie di ossidazione. Presenza di “thunderbugs” nella cornice (necessita di pulizia). Il retro del dipinto è incollato al passe-partout, pertanto non è visibile. Il pigmento è leggermente sbiadito a causa dell’età. Possibili macchie acide provenienti dal passe-partout. Per ulteriori immagini, si prega di richiedere una relazione sullo stato di conservazione.