193 - Louis ELLE detto FERDINAND l’Aîné (1612 – 1689)

Louis ELLE detto FERDINAND l’Aîné (1612 – 1689) Presunto ritratto di Louis FABERT (1651-1669) Olio su tavola A: 36,3 x L: 27,3 cm Restauro Reca un’iscrizione a matita sul retro: «M Lacouture / à / Franchesse» Bibliografia: -Élodie VAYSSE, Louis Elle «il Padre» e la moda del piccolo ritratto a Parigi a metà del XVII secolo (1640-1660), in La Revue des Musées de France, 2019, 4, pp. 45-58 -Élodie VAYSSE, Gli Elle «Ferdinand», la pittura come eredità. Una bottega parigina nel Grand Siècle (1601-1717), tesi dell’École des chartes, a cura di Alain Mérot, 2015. Provenienza: -Collezione privata, proveniente da un castello Opere correlate: -Louis ELLE detto FERDINAND l’Aîné, Ritratto di Charles Paris, conte di Saint-Pol, olio su tavola, 40,6 x 31,6 cm, Museo del Castello di Versailles, V.2017.10.1. - Louis ELLE detto FERDINAND l’Aîné, Ritratto di Jean Louis Charles d’Orléans, conte di Dunois, olio su tavola, 40 x 31,4 cm, Museo del Castello di Versailles, V.2017.10.2. - Louis ELLE detto FERDINAND l’Aîné, Ritratto di una ragazza sconosciuta, olio su tavola, 42,2 x 34 cm, Museo del Castello di Versailles, V.2017.10.3. - Louis ELLE detto FERDINAND l’Aîné, Ritratto di una fanciulla sconosciuta, olio su tavola, 43 x 34,4 cm, Museo del Castello di Versailles, V.2017.10.4. - Louis ELLE detto FERDINAND l’Aîné, attribuito a, Ritratto di Abraham Fabert, olio su tavola, 36,5 x 27,8 cm, Museo Condé, Chantilly, PE 599. Discendente da una famiglia di pittori di origine fiamminga stabilitasi a Parigi all’inizio del XVII secolo, Louis Elle detto Ferdinand l’Aîné (1612-1689) è uno dei ritrattisti più ricercati del suo tempo. Membro fondatore dell’Accademia Reale di Pittura e Scultura nel 1648, lavorò per le grandi famiglie aristocratiche e per la corte del Re Sole. Il nostro dipinto va ricondotto a una serie di ritratti su tavola caratteristici della sua produzione. L’acquisizione nel 2017 da parte della Reggia di Versailles di quattro ritratti raffiguranti i presunti figli della duchessa di Longueville ha permesso di comprendere meglio questa parte della sua opera. Le dimensioni simili e il supporto del nostro dipinto, una tavola di quercia composta da tre assi, consentono di confermare la somiglianza stilistica e tecnica con questa serie. Il nostro ritratto è inoltre da ricondurre a due composizioni attribuite a Louis Elle, tradizionalmente associate al maresciallo Abraham de Fabert (1599-1662). La prima, conservata al Museo Condé di Chantilly, raffigura il maresciallo in armatura e corrisponde al modello diffuso dall’incisione di Gérard Edelinck. La seconda, messa all’asta da Joron-Derem a Parigi nel 2019, presenta una composizione simile. Quest’ultima era stata messa in relazione con i ritratti di Louis Elle conservati al Museo di Metz. Questi diversi dipinti testimoniano l’uso di codici di rappresentazione comuni, nella resa dell’armatura, della sciarpa di comando e, in particolare, nell’atteggiamento del modello. Discendente da una famiglia di notabili di Metz, Abraham de Fabert intraprese una brillante carriera militare al servizio di Luigi XIII e Luigi XIV. Nominato maresciallo di Francia nel 1658, divenne una delle principali figure militari della sua epoca. Suo figlio, Louis de Fabert (1651-1669), prosegue questa tradizione familiare nella carriera militare. Trova la morte a soli diciotto anni durante l’assedio di Candia nel 1669, nel corso di una spedizione francese inviata a sostegno della Repubblica di Venezia contro gli Ottomani. La sua morte prematura avvenne nel contesto di uno scontro militare particolarmente sanguinoso per la nobiltà francese. La somiglianza del nostro dipinto con i ritratti della famiglia Fabert, nonché la giovane età del nostro modello, avvalorano l’ipotesi che si tratti proprio di Louis de Fabert. La presenza della fascia di comando testimonia la sua posizione militare e rafforza questa ipotesi. Il nostro dipinto potrebbe quindi essere stato realizzato postumo, in omaggio al giovane ufficiale caduto in battaglia.