157 - Frans POURBUS il Giovane (Anversa 1569 – 1622 Parigi), bottega di

Frans POURBUS il Giovane (Anversa 1569 – 1622 Parigi), bottega di Ritratto dell’infanta di Spagna, Isabella Chiara Eugenia (1566–1633) Olio su tavola di quercia a listelli Altezza: 105,5 cm; Larghezza: 77 cm. Restauro Provenienza: -Collezione privata francese Bibliografia: -Blaise Ducos, Frans Pourbus il Giovane (1569-1622). Il ritratto di cerimonia agli albori del Grand Siècle, tra Asburgo, Medici e Borboni, Digione, Éditions Faton, 2011, p. 399 Opere correlate: -Frans Pourbus il Giovane, Ritratto di Isabelle-Claire-Eugénie, 1599-1600 circa, Royal Collection, Regno Unito. -Bottega di Frans Pourbus il Giovane, Ritratto di Claire-Eugénie, 1600 circa, olio su rame, 28,5 × 22,5 cm, Amsterdam, Rijksmuseum, inv. SK-A-510. -Bottega di o secondo Frans Pourbus il Giovane, Ritratto di Isabelle-Claire-Eugénie, 1600-1615 circa, olio su tavola, 42,6 × 33,6 cm, Tallinn, Museo delle Belle Arti dell’Estonia, inv. VM 3. Frans Pourbus il Giovane è considerato uno dei più importanti ritrattisti di corte della fine del XVI e dell’inizio del XVII secolo. Discendente da una famiglia di importanti pittori di Anversa, si formò sotto la guida del nonno Pieter Pourbus e del padre Frans Pourbus il Vecchio. In seguito intraprende una prestigiosa carriera al servizio degli Asburgo, dei Gonzaga e poi dei Borboni. Attivo ad Anversa, poi a Bruxelles presso l’arciduca Alberto e l’infanta Isabella-Chiara-Eugenia, si trasferì alla corte di Mantova prima di stabilirsi in Francia nel 1609, dove divenne uno dei principali ritrattisti di Maria de’ Medici e della famiglia reale. Il nostro dipinto raffigura l’infanta Isabella-Chiara-Eugenia d’Austria (1566-1633), figlia di Filippo II di Spagna ed Elisabetta di Valois. Nel 1599 sposò suo cugino, l’arciduca Alberto d’Austria, con il quale governò i Paesi Bassi meridionali. Prima di questa unione, l’infanta occupava un posto importante nelle ambizioni di suo padre. Infatti, nel 1593, Filippo II sostenne la sua candidatura al trono di Francia facendo valere i diritti che lei derivava dalla madre, figlia di Enrico II. La diffusione del suo ritratto rivestiva quindi una particolare importanza politica e rendeva il nostro dipinto uno strumento di propaganda della monarchia spagnola. Il nostro ritratto presenta una composizione particolarmente interessante rispetto agli altri modelli noti dell’infanta realizzati da Pourbus e dalla sua bottega. La ricchezza del costume e la minuziosa lavorazione degli ornamenti testimoniano l’importanza attribuita all’opera. La forma delle spalle, caratteristica di quel periodo, e la realizzazione su tavola consentono di ipotizzare una datazione negli ultimi anni del XVI secolo, forse intorno al 1593-1594, quando Pourbus era ancora attivo nell’ambiente artistico di Anversa. Dipinto su tavola di quercia, il nostro ritratto fu inizialmente concepito in modo da limitarsi alla cuffia e al volto del modello, per poi essere successivamente ingrandito, probabilmente all’interno della bottega. Il dipinto definitivo è realizzato su una tavola di quercia a tre strati, in linea con la produzione anversese dei pittori su tavola della fine del XVI secolo. Si tratta inoltre di una delle rare versioni dell’infanta realizzate dall’atelier di Pourbus su tavola, il che ne avvalora ulteriormente la datazione. La qualità dell’esecuzione del nostro dipinto, in particolare nella resa delle carnagioni, realizzata con grande finezza, conferma definitivamente che si tratta di un’opera dell’atelier realizzata da più mani e con la possibile partecipazione del maestro.