309 - [Gainsbourg, Bardot e gli hippy]

[Gainsbourg, Bardot e gli hippy] GAINSBOURG (Serge). La Bise aux Hippies. [1967]. Manoscritto di lavoro autografo e dattiloscritto firmato «gainsbourg», con 2 righe di partitura musicale, indicazioni sceniche manoscritte («Sacha bacia Brigitte / Brigitte mi bacia insieme a Sacha e a me / io bacio Sacha") e indicazioni interpretative ("intro con la cetra" / "musica da rifare" / "canzone 25"), cancellature e correzioni (il titolo provvisorio originale «Hippies’ Rock» è stato corretto con il titolo definitivo «La Bise aux Hippies»). 1 foglio in-4 manoscritto sul recto. (Pieghe e lievi segni di usura marginale.) Bellissimo manoscritto autografo e dattiloscritto firmato, particolarmente evocativo, di questo brano scritto per Brigitte Bardot, risalente a un periodo di grande intensità artistica e personale per Serge Gainsbourg. «Non mi piacciono i carri armati / Non mi piacciono le banche / Non mi piace il rischio / Non mi piacciono le risse / Non mi piacciono i pugni / Non mi piacciono gli idioti / ma mi piace dare un bacio / un bacio agli hippy / Non mi piace la punizione / Non mi piace la scuola / Non mi piace la maturità / Non mi piace l’università / Non mi piace [sic] la miniera / Non mi piace la fabbrica / ma mi piace dare un bacio / un bacio agli hippy / Non mi piace il vitello / Non mi piace Hugo / Non mi piacciono le trippe / Non mi piace Edipo[sic] / ma mi piace dare il bacio / il bacio agli hippie" seguito da "riprendere la prima strofa" dattiloscritto e barrato, poi 2 rime in nota a margine scritta a mano "non mi piacciono gli assegni / non mi piacciono i cechi". Il ritornello che chiude ogni coppia («ma mi piace dare un bacio […]») è qui scritto a mano in ogni strofa in sostituzione di una precedente versione dattiloscritta. «La canzone [creata da Sacha Distel e Brigitte Bardot in televisione], il cui titolo provvisorio è Hippies’ rock, è stata scritta appositamente per il “Sacha Show” del 1° novembre 1967. Gli interpreti Sacha Distel e Brigitte Bardot sono vestiti da perfetti hippy con camicie a fiori e collane in una messa in scena in playback in cui Serge Gainsbourg fa da comparsa suonando la chitarra elettrica. Il brano è infatti costruito su una melodia suonata con il sitar indiano, nel più puro stile psichedelico dell’epoca. La scena viene ritrasmessa durante il “Brigitte Bardot Show” del 1° gennaio 1968, e la registrazione viene pubblicata con il titolo Hippies nella compilation americana Spécial Bardot (Burlington Cameo BC-100), uscita alla fine del 1968” G. Verlant & L. Picaud, *L’Intégrale Gainsbourg. L’histoire de toutes ses chansons*, Fetjaine, 2011. Alla fine degli anni ’60, Gainsbourg abbandona progressivamente il suo stile varietà-jazz per immergersi nel pop. Questa transizione si manifesta in particolare con una breve incursione nel mondo psichedelico, iniziata con “Teenie Weenie Boppie” per France Gall. In «La Bise aux Hippies» adotta tutti i codici del genere e ricorre, cosa rara per lui, al «sitar», strumento emblematico dell’epoca. Lo riutilizzerà poco dopo con Serge Colombier per la sublime colonna sonora del film “Manon 70” di Jean Aurel (con Catherine Deneuve e Sami Frey), in particolare nel brano “New Delire”, registrato nel gennaio 1968. «La Bise aux Hippies» esce alla fine del 1967, mentre Gainsbourg vive una passione tanto breve quanto intensa con «Brigitte Bardot». Per la sua musa, ancora sposata con Günther Sachs, compone diversi brani emblematici: «Harley Davidson», «Bonnie and Clyde» e la scandalosa «Je t’aime… moi non plus», che potrà pubblicare solo nel 1986, dopo averla reinterpretata con Jane Birkin, la sua nuova compagna e moglie. Gainsbourg dedica infine alla Bardot il brano omonimo del suo nuovo album, il magnifico «Initials B.B.» (1968). I testi del manoscritto, pur essendo diversi dalla versione definitiva pur conservandone la struttura, rivelano il gusto di Gainsbourg per le «rime in eco» e i «giochi di parole», caratteristiche di questo periodo di transizione artistica e rivelatrici del periodo che precede di poco i movimenti del Maggio ’68.