287 - André Masson - Arthur Rimbaud. Une saison en enfer. Acqueforti originali di André Masson. Parigi, Les Cent-Une [1961]. Con dieci acquatinte a colori, di cui nove a doppia pagina, una ripetuta in nove colori diversi. Fogli doppi sciolti in busta, cartellina e cofanetto originali.

André Masson - Arthur Rimbaud. Une saison en enfer. Acqueforti originali di André Masson. Parigi, Les Cent-Une [1961]. Con dieci acquatinte a colori, di cui nove a doppia pagina, una ripetuta in nove colori diversi. Fogli doppi sciolti in busta, cartellina e cofanetto originali. Ora di asta: circa 15:41 (Orario indicativo) Esemplare in abbonamento per Mademoiselle Élise Puiforcat, uno dei 140 destinati alle socie della Société de Femmes Bibliophiles. - Firmato nella nota di stampa dall’artista e dalle presidentesse dell’associazione dei bibliofili. - Esemplare di grande pregio. - Rimbaud, così come il suo contemporaneo Isidore Ducasse (Conte di Lautréamont), era molto caro ai surrealisti in quanto precursore dei loro ideali, tanto che numerose sue opere furono illustrate. - Degna di nota è la tecnica di stampa, in cui ogni lastra ad acquatinta era più grande del formato della carta, in modo che dopo la stampa non fosse visibile alcun bordo della lastra. Gli ampi margini bianchi impedivano perdite impreviste dell’immagine. (vedi Saphire/Cramer, p. 130). Saphire/Cramer 50. - Monod 9764. - ABF, p. 338 39,5 : 29,0 cm. 140, [14] pagine. Descrizione in inglese: Comprende dieci incisioni ad acquatinta a colori, nove delle quali in formato doppio foglio, una ripetuta in nove colori diversi. Fogli doppi sciolti nella loro confezione originale. Raccolti in una chemise e in un cofanetto. Esemplare in abbonamento per Mademoiselle Élise Puiforcat, uno dei 140 distribuiti alle socie della Société de Femmes Bibliophiles. - Firmato nel colophon dall’artista e dalle presidenti dell’associazione delle bibliofile. - Una copia in ottime condizioni. «Rimbaud, come il suo contemporaneo Isidore Ducasse (Conte di Lautréamont), era caro ai surrealisti in quanto precursore dei loro ideali. ... Ciascuna lastra ad acquatinta superava il formato a doppia pagina, pertanto non è visibile alcun segno di stampa. Il bordo attorno a ciascuna illustrazione garantiva che non sorgessero problemi imprevisti con la perdita dell’immagine, un metodo utilizzato anche per Les Hain-Teny (n. 36), sebbene in modo meno evidente. ... La serie di introduzioni ai capitoli è stata stampata senza tipografia.« (Saphire/Cramer, p. 130).