59 - Isaac Israels (1865-1934)

Isaac Israels (1865-1934) Affascinante signora, con cappello e velo, nel Bois de Boulogne, firmata «Isaac Israels» (in basso a destra), acquerello su carta, 48x33 cm, Esposta a: Zeist, Zeister Slot, «143 maal Isaac Israels», 20 aprile-5 agosto 1974, n. 72, illustrata nel catalogo della mostra n. 25.-L’Aia, Galleria Van Voorst van Beest, «Isaac Israels», 27 settembre-1 dicembre 1996.Bibliografia: - Jacob H. Reisel, «Isaac Israels: portret van een Hollands impressionist», Amsterdam 1967, p. 72, ill. p. 82. Provenienza: - Dalla collezione della defunta signora Floor van Raab van Canstein, nipote dell’artista Floris Arntzenius (1864-1925). Sul retro, un ritratto di una signora.Fin da giovane, Isaac Israels fu circondato dai circoli culturali del suo tempo ed entrò in contatto con artisti quali Thérèse Schwartze (1851-1918) e George Breitner (1857-1923), mentre anche l’opera degli artisti francesi, in particolare quella di Édouard Manet (1832-1883), lasciò in lui un’impressione duratura. Le visite annuali della famiglia a Parigi rafforzarono ulteriormente il suo fascino per la metropoli francese, la sua vita moderna e le sue strade animate. Questo interesse per la vita contemporanea si riflette già nel presente acquerello, in cui una donna alla moda è ritratta in un momento fugace, piuttosto che presentata come un ritratto in posa formale. Riconoscendo il talento del figlio sin da giovane, Jozef Israëls lo incoraggiò a intraprendere la carriera di pittore. Sebbene Isaac avesse ricevuto la sua formazione accademica all’Accademia dell’Aia e fosse strettamente legato ai circoli artistici della Scuola dell’Aia, si allontanò gradualmente dalla tradizione di tale scuola associata alla generazione di suo padre. Sviluppò invece un approccio più immediato e impressionista, caratterizzato da uno stile pittorico spontaneo e fluido. Nell’opera in questione, ampie pennellate di grigio e blu definiscono l’ambientazione, mentre solo pochi tratti decisi delineano il volto della donna, i suoi abiti e il suo cappello di grande effetto. Le aree non dipinte della carta diventano parte integrante della composizione, esaltandone la luce e l’immediatezza.A partire dal 1894 circa, Israels raffigurò spesso giovani donne e ragazze, passanti e scene di vita quotidiana. I suoi soggetti provenivano da una grande varietà di ambientazioni, dalle vivaci strade di Amsterdam alle spiagge di Scheveningen. Parigi divenne una fonte di ispirazione altrettanto importante. Tra il 1904 e il 1925 mantenne uno studio nella capitale francese, dove osservava i personaggi per le strade, nei parchi e nei caffè, concentrandosi spesso su donne e ragazze. Il Bois de Boulogne, in particolare, costituì uno scenario ricorrente per le sue scene di parigini e visitatori nel tempo libero. L’aspetto elegante della donna raffigurata in questo acquerello, con il suo grande cappello scuro e l’abbigliamento alla moda, riflette il fascino che la donna moderna esercitava su Israels come soggetto. Anziché descrivere nei dettagli l’ambiente circostante, l’artista lascia che la figura emerga da uno sfondo suggestivo, quasi sfumato.