181 - GODARD (Benjamin) (1849-1895), compositore, violinista e direttore d’orchestra francese, autore in particolare delle opere Jocelyn e La Vivandière, del Tasse e di numerose opere di musica da camera.

GODARD (Benjamin) (1849-1895), compositore, violinista e direttore d’orchestra francese, autore in particolare delle opere Jocelyn e La Vivandière, del Tasse e di numerose opere di musica da camera. Importante lettera autografa non firmata indirizzata al suo editore Lucien Grus. Saint-Valery-en-Caux, 18 agosto 1880. 4 pagine in-8, su carta vergata. Notevole lettera dedicata all’orchestrazione della sua opera *Les Guelfes*, ai suoi rapporti con gli editori e alla diffusione internazionale delle sue composizioni. Benjamin Godard menziona innanzitutto il suo amico Falkenberg, incaricato di consegnare al suo editore l’orchestrazione del primo atto de *Les Guelfes*. Esprime il proprio malcontento di fronte alle richieste finanziarie del musicista: «Il mio amico Falkenberg è disposto a occuparsi di consegnarvi l’orchestrazione del primo atto de *Les Guelfes*. Sareste così gentili da inviarmi la modesta somma di 332 franchi che corrisponde a questo lavoro. » Prosegue spiegando le difficoltà incontrate nella preparazione della sua opera, prima di affrontare la questione della sua esecuzione all’estero: «Ha pensato alla mia proposta di far tradurre la nostra opera e di farla rappresentare a Vienna, a Londra e in Italia?» Godard si mostra particolarmente ambizioso riguardo alla diffusione della sua opera, pur deplorando le difficoltà della vita musicale parigina: «Ci pensi! Non c’è solo Parigi al mondo. » Evocherà quindi le grandi figure della musica europea: «Né Mozart, né Beethoven, né Weber, né Schumann, né Wagner, né Rubinstein, ecc. devono la loro reputazione a Parigi. » Questa corrispondenza costituisce una testimonianza particolarmente interessante sulle ambizioni artistiche di Benjamin Godard, sulle difficoltà materiali legate alla composizione di un’opera e sui rapporti tra compositori ed editori alla fine del XIX secolo. L’interesse di questa lettera risiede anche nelle sue riflessioni sulla diffusione internazionale delle opere liriche e sul ruolo di Parigi nel riconoscimento dei compositori. Alcune pieghe dovute all’età e lievi segni di usura.