12 - Pittori del XVIII secolo, L’innalzamento della croce, da Luca Giordano (1634-1705)

Pittori del XVIII secolo, L’innalzamento della croce, da Luca Giordano (1634-1705) Pittori del XVIII secolo, L’innalzamento della croce, da Luca Giordano (1634-1705) Olio su carta montata su tela. 40 x 67 cm. Sul retro del telaio sono visibili i resti di una vecchia etichetta di collezione con la dicitura manoscritta: «Giordano Elevazione della Croce», mentre sul retro della tela è riportata la scritta: «L. giordano 38.Ducat». Al centro, una piega verticale sulla carta, ricoperta di pittura. Cornice. Provenienza: Collezione Oetker di Krefeld. L’opera proviene dalla famiglia dell’imprenditore di Krefeld Rudolf Oetker (1874-1930). L’azienda Deuß & Oetker fu fondata intorno al 1850 come tessitura artigianale. Dal 1919 fu tra i fondatori della Vereinigte Seidenwebereien AG. Fino alla Prima guerra mondiale, l’azienda era specializzata in tessuti per cravatte. Dal 1900 al 1903, l’azienda realizzò, tra l’altro, diverse collezioni di «seta d’artista» su disegni di esponenti del movimento riformista intorno al 1900, come Henry van de Velde. Oetker si impegnò inoltre in molteplici iniziative a Krefeld, ad esempio a favore dell’associazione ippica locale, dell’aerodromo, della squadra di hockey e del Kaiser Wilhelm Museum, che sostenne con acquisti. Nel 1917 sposò in seconde nozze Lilly Jentges. Alla fine degli anni Venti, l’imprenditore incaricò infine, per sé e per la sua famiglia in crescita, il rinomato architetto di Krefeld August Biebericher (1878-1932) della progettazione e della realizzazione di una lussuosa residenza al numero 91 della Hohenzollernstraße. Mentre gli altri membri del consiglio di amministrazione dell’azienda, Hermann Lange e Josef Esters, facevano costruire quasi contemporaneamente le loro moderne ville progettate da Mies van der Rohe sulla Wilhelmshofallee, Biebericher optò per Oetker per un linguaggio architettonico tradizionale di ispirazione barocca. L’architetto concepì così la casa come una raffinata rivisitazione contemporanea del tardo barocco della regione del Bergisches Land. Ne risultò una dimora simile a un castello, circondata da un ampio parco con un bacino d’acqua, che seguiva integralmente le regole architettoniche del XVIII secolo. Questo stile si rifletteva anche nell’arredamento interno. Furono infatti utilizzati i cosiddetti «spolia», ovvero elementi costruttivi provenienti da edifici storici. Tra questi figuravano, tra l’altro, un pavimento in parquet proveniente dall’antico Castello di Berlino e piastrelle storiche di Delft. Questo complesso artistico fu completato da una collezione di opere d’arte e oggetti d’antiquariato selezionati, acquistati presso rinomate gallerie d’arte, che conferiva alla dimora un aspetto raffinato, come all’epoca in Germania si poteva trovare solo nelle grandi collezioni d’arte private delle metropoli di Berlino o Monaco di Baviera. Il fulcro dell’attività collezionistica era costituito da mobili storici del XVII e XVIII secolo, tappeti, argenti, dipinti dei maestri antichi e un ampio gruppo di sculture medievali. Dopo che Lilly Oetker, rimasta vedova, vendette la dimora alla Croce Rossa tedesca nel 1952, la collezione fu suddivisa tra i vari membri della famiglia.