783 - Benjamin Orth, due studi di paesaggio, paesaggio del lago di Starnberg, mulino ad acqua su un torrente di montagna

Benjamin Orth, due studi di paesaggio, paesaggio del lago di Starnberg, mulino ad acqua su un torrente di montagna (1803 Karlsruhe – 1875 Karlsruhe), due dipinti, olio su tela incollata su cartoncino, 1) paesaggio lacustre sul lago di Starnberg, firmato in basso a sinistra “B. Orth”, firmato “B. Orth" e con la scritta "Landschaftsstudie" sul retro, parzialmente consumato; a sinistra un grande albero di latifoglia con una figura seduta accanto al tronco; dietro di esso un campanile tra gli alberi e il bestiame nel prato; vista sul lago verso la sponda opposta e una catena montuosa sotto un cielo giallastro; necessita di restauro, crackelure, ritocchi, perdite, immagine 16,5x23,5 cm (AxL), 2) paesaggio montano, firmato e con iscrizione sul retro, parzialmente consumato, a sinistra un mulino ad acqua sul pendio, davanti ad esso un ponte di legno con figure sul ruscello di montagna con cascata, a destra una capanna di legno con recinzione, dietro di essa un alto versante montuoso, necessita di restauro, screpolature, ritocchi, perdite, immagine 16,5x23,5 cm (AxL) Benjamin Heinrich Orth nacque a Karlsruhe nel 1803, proveniva da una famiglia di artisti, studiò all’Accademia di Monaco e lavorò a Magonza dal 1833 fino alla sua morte, avvenuta nel 1875. È noto soprattutto come ritrattista e pittore di figure del periodo Biedermeier; alcune sue opere sono conservate nei musei di Karlsruhe e Magonza. Il paesaggio lacustre è probabilmente lo studio per il suo dipinto «Romantische Voralpenlandschaft mit Blick über den Starnberger See» (Paesaggio prealpino romantico con vista sul lago di Starnberg), datato 1868, al quale corrisponde per composizione e figurazione. I pittori paesaggisti del XIX secolo realizzavano tali studi a olio in piccoli formati davanti al soggetto per cogliere direttamente la luce e la natura, e li utilizzavano in studio come modelli per i dipinti definitivi. Di solito venivano realizzati su carta o tela successivamente montata su cartoncino, spesso rimanevano senza firma e venivano raramente esposti durante la vita degli artisti. Descrizione in tedesco Benjamin Orth, Due studi paesaggistici, Paesaggio lacustre sul lago di Starnberg, Mulino ad acqua sul torrente (1803 Karlsruhe – 1875 Karlsruhe), due dipinti, olio su tela su cartoncino, 1) Paesaggio lacustre sul lago di Starnberg, firmato in basso a sinistra «B. Orth», firmato sul retro «B. Orth.» e con la didascalia «Studio di paesaggio», parzialmente cancellata; a sinistra, grande albero deciduo con figure sedute attorno al tronco; sullo sfondo, campanile tra gli alberi e bestiame nel prato, vista sul lago verso la riva lontana e una catena montuosa sotto un cielo giallastro, necessita di restauro, screpolature, ritocchi, parti mancanti, dimensioni dell’opera 16,5x23,5 cm (AxL), 2) Paesaggio di montagna, firmato e intitolato sul retro, parzialmente consumato; a sinistra mulino ad acqua sul pendio, davanti al quale ponte di legno con figure disposte lungo il torrente con cascata; a destra capanna di legno con recinzione, dietro la quale alto versante montuoso; necessita di restauro, screpolature, ritocchi, parti mancanti, dimensioni dell’opera 16,5x23,5 cm (AxL) Benjamin Heinrich Orth nacque nel 1803 a Karlsruhe, proveniva da una famiglia di artisti, studiò all’Accademia di Monaco e lavorò a Magonza dal 1833 fino alla sua morte, avvenuta nel 1875. È noto soprattutto come ritrattista e pittore di figure del periodo Biedermeier; opere sue sono conservate nei musei di Karlsruhe e Magonza. Il paesaggio lacustre è probabilmente lo studio per il suo dipinto datato 1868 «Paesaggio romantico delle Prealpi con vista sul lago di Starnberg», che coincide con esso per composizione e staffage. I pittori paesaggisti del XIX secolo realizzavano tali studi a olio in piccoli formati davanti al soggetto, per cogliere direttamente la luce e la natura, e li utilizzavano in atelier come modello per i dipinti definitivi. Venivano realizzati per lo più su carta o tela, successivamente montata su cartoncino, spesso rimanevano senza firma e venivano esposti raramente durante la vita dell’artista.