779 - "Vista attraverso l'arcata", atrio gotico con sentinella e castello sulla roccia, romanticismo cavalleresco

"Vista attraverso l'arcata", atrio gotico con sentinella e castello sulla roccia, romanticismo cavalleresco Olio su tela, non firmato, veduta da un atrio in pietra scura attraverso un arco a sesto acuto gotico verso un castello imponente dalle pareti chiare, con torri circolari dai tetti conici a punta e una galleria a graticcio; di fronte, un sentiero fiancheggiato da un parapetto che conduce al portone del castello con figure di contorno e un cane, sullo sfondo una catena montuosa sotto un cielo azzurro, a destra nell’atrio d’ingresso una porta con fondo rosso, al suo interno una sentinella con elmo, pettorale, farsetto giallo e arma in asta, una seconda arma in asta con un fiocco rosso appoggiata al muro, sopra di essa un corbello in pietra, a sinistra un pilastro con una nicchia ad arco rotondoche contiene una brocca, pavimento di grandi lastre di pietra, condizioni commisurate all’età, craquelure, ritocchi, immagine 50x60 cm (AxL), incorniciato, cornice color oro con modanatura a perline e ornamenti angolari a foglia, larghezza della cornice 8 cm Il dipinto appartiene al romanticismo dei castelli, un movimento del XVIII e XIX secolo che si rivolgeva a un’immagine idealizzata del Medioevo, dei suoi castelli e dei suoi cavalieri. Nella pittura di questo movimento il castello non veniva raffigurato in modo realistico, ma in forma idealizzata; esempi concreti di questo stesso approccio sono il castello di Neuschwanstein e l’Hohkönigsburg. La vista dal portone buio verso la lontananza luminosa è un motivo pittorico della pittura architettonica, che fu ripreso nel XIX secolo da Domenico Quaglio e trovò ulteriori esponenti in Carl Hasenpflug a Halberstadt e Carl Graeb a Berlino. Descrizione in tedesco «Vista attraverso l’arco d’ingresso», atrio gotico con sentinella e castello sulla roccia, romanticismo dei castelli Olio su tela, non firmato, vista da un buio atrio d’ingresso in pietra attraverso un arco a sesto acuto gotico verso un castello che svetta in alto con mura chiare, torri circolari con tetti conici a punta e galleria a graticcio, davanti un sentiero delimitato da un parapetto che conduce al portone del castello con figure di contorno e un cane; sullo sfondo una catena montuosa sotto un cielo azzurro chiaro; a destra nel portico un’apertura della porta con sfondo rosso, al suo interno una guardia in servizio con elmo, corazza pettorale, gilet giallo e arma in asta; una seconda arma in asta con nappa rossa appoggiata alla parete; sopra di essa una mensola in pietra; a sinistra di questa, un pilastro con nicchia ad arco a tutto sesto, al cui interno una brocca; pavimento in grandi lastre di pietra; condizioni consone all’età, screpolature, ritocchi, dimensioni dell’opera 50x60 cm (AxL), incorniciata, cornice color oro con modanatura a perline e ornamenti fogliati agli angoli, larghezza della cornice 8 cm Il dipinto appartiene al Romanticismo dei castelli, un movimento del XVIII e XIX secolo che si rivolgeva a un’immagine idealizzata del Medioevo, dei suoi castelli e dei suoi cavalieri. Nella pittura di questa corrente, il castello non veniva raffigurato in modo realistico, ma in forma idealizzata; esempi architettonici di questo stesso approccio sono il castello di Neuschwanstein e l’Hohkönigsburg. La vista dalla torretta d’ingresso buia verso la lontananza luminosa è un motivo ricorrente nella pittura architettonica, che nel XIX secolo fu riportata in auge da Domenico Quaglio e trovò ulteriori esponenti in Carl Hasenpflug a Halberstadt e Carl Graeb a Berlino.