19 - Tavolino cinese “delle quattro stagioni” in stile qiangjin e tianqi con fondo arancione, pingtou’an, XVII secolo; il piano del tavolo è finemente decorato con un motivo roccioso centrale in cui due gazze sono appollaiate sui rami di magnolia, oltre a fiori quali il loto, crisantemi, pruni, peschi, agrumi a forma di dito e peonie, il tutto su uno sfondo tianqi a motivo a chiave; la fascia inferiore e le gambe incassate sono ulteriormente decorate con scoiattoli e grappoli d’uva, alto 81 cm, largo 187 cm, profondo 52 cm. I mobili in lacca policroma realizzati con la tecnica tianqi (dipinti a pennello) o qiangjin (tecnica dell’incisione a oro e riempimento) erano molto diffusi alla fine della dinastia Ming e la loro popolarità continuò fino ai primi anni della dinastia Qing. Sebbene questo tavolo non rechi alcun marchio di regno, le fenici contrapposte alle due estremità, solitamente associate all’Imperatrice, potrebbero suggerire che sia stato realizzato per arredare uno dei palazzi imperiali. La superba qualità del disegno indica che potrebbe essere stato realizzato dallo Yuyong Jian, la bottega imperiale di mobili, situata nel Palazzo Imperiale e responsabile della realizzazione di tutti i mobili utilizzati dalla famiglia imperiale. Si confronti con un tavolo da altare laccato in stile qiangjin e tianqi della prima dinastia Qing, proveniente dalla collezione della corte Qing, illustrato in *The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties* (I), Hong Kong, 2002, tav. 144, nonché con altri due tavoli d’altare laccati conservati nella Città Proibita, pubblicati in Hu Desheng, *A Treasury of Ming and Qing Dynasty Palace Furniture*, vol. 1, Pechino, 2008, pp. 252-253, figg. 289-290. La scena sul piano superiore, che raffigura un martin pescatore in uno stagno di loto, è simile alla decorazione presente sul piano di un tavolo con gambe incassate e decorato a dipinti del XVI secolo, conservato al Musée Guimet di Parigi, illustrato e descritto in Michel Beurdeley, *Mobili cinesi*, New York, 1979, tav. 146 e 154. Nelle famiglie cinesi di alto rango delle tarde dinastie Ming e Qing, tavoli dalle proporzioni così imponenti con le estremità ricurve verso l’alto dimostravano lo status e la ricchezza dei loro proprietari. Conosciuti tra i moderni ebanisti come qiaotouan, i tavoli di questo tipo sono trattati nell’influente *Zhangwu zhi* [Trattato sulle cose superflue] di Wen Zhenheng (1585-1645), guida al gusto raffinato della fine del XVII secolo. Qui, Wen raccomandava di collocare tali tavoli sotto un dipinto e suggeriva persino che «si possano disporre oggetti quali rocce fantastiche, fiori di stagione o paesaggi in miniatura su vassoi; ma si evitino oggetti sgargianti come gli oggetti laccati di rosso».Per ulteriori approfondimenti su questo tipo di tavolini, si veda Sarah Handler, *Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture*, Berkeley, 2001, pp. 226-235, dove l’autrice spiega che questi «servivano principalmente come tavolini di servizio, sebbene potessero essere utilizzati anche come tavolini-altare domestici», pubblicando diversi esempi noti di questo tipo realizzati in legno, tra cui un tavolino tieli di dimensioni eccezionali (343,5 × 89 × 50 cm) conservato al Museo del Palazzo di Pechino, datato al regno di Chongzhen (circa 1640), tav. 14.3, nonché una stampa xilografica che raffigura un tavolino in situ in un interno del XVII secolo, tav. 14.4. Provenienza: Collezione privata britannica. Tavolino del XVII secolo con motivo a fiori delle quattro stagioni, scoiattoli e uva, in lacca con intarsio in oro. Provenienza dell’oggetto: Collezione privata britannica

Tavolino cinese “delle quattro stagioni” in stile qiangjin e tianqi con fondo arancione, pingtou’an, XVII secolo; il piano del tavolo è finemente decorato con un motivo roccioso centrale in cui due gazze sono appollaiate sui rami di magnolia, oltre a fiori quali il loto, crisantemi, pruni, peschi, agrumi a forma di dito e peonie, il tutto su uno sfondo tianqi a motivo a chiave; la fascia inferiore e le gambe incassate sono ulteriormente decorate con scoiattoli e grappoli d’uva, alto 81 cm, largo 187 cm, profondo 52 cm. I mobili in lacca policroma realizzati con la tecnica tianqi (dipinti a pennello) o qiangjin (tecnica dell’incisione a oro e riempimento) erano molto diffusi alla fine della dinastia Ming e la loro popolarità continuò fino ai primi anni della dinastia Qing. Sebbene questo tavolo non rechi alcun marchio di regno, le fenici contrapposte alle due estremità, solitamente associate all’Imperatrice, potrebbero suggerire che sia stato realizzato per arredare uno dei palazzi imperiali. La superba qualità del disegno indica che potrebbe essere stato realizzato dallo Yuyong Jian, la bottega imperiale di mobili, situata nel Palazzo Imperiale e responsabile della realizzazione di tutti i mobili utilizzati dalla famiglia imperiale. Si confronti con un tavolo da altare laccato in stile qiangjin e tianqi della prima dinastia Qing, proveniente dalla collezione della corte Qing, illustrato in *The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties* (I), Hong Kong, 2002, tav. 144, nonché con altri due tavoli d’altare laccati conservati nella Città Proibita, pubblicati in Hu Desheng, *A Treasury of Ming and Qing Dynasty Palace Furniture*, vol. 1, Pechino, 2008, pp. 252-253, figg. 289-290. La scena sul piano superiore, che raffigura un martin pescatore in uno stagno di loto, è simile alla decorazione presente sul piano di un tavolo con gambe incassate e decorato a dipinti del XVI secolo, conservato al Musée Guimet di Parigi, illustrato e descritto in Michel Beurdeley, *Mobili cinesi*, New York, 1979, tav. 146 e 154. Nelle famiglie cinesi di alto rango delle tarde dinastie Ming e Qing, tavoli dalle proporzioni così imponenti con le estremità ricurve verso l’alto dimostravano lo status e la ricchezza dei loro proprietari. Conosciuti tra i moderni ebanisti come qiaotouan, i tavoli di questo tipo sono trattati nell’influente *Zhangwu zhi* [Trattato sulle cose superflue] di Wen Zhenheng (1585-1645), guida al gusto raffinato della fine del XVII secolo. Qui, Wen raccomandava di collocare tali tavoli sotto un dipinto e suggeriva persino che «si possano disporre oggetti quali rocce fantastiche, fiori di stagione o paesaggi in miniatura su vassoi; ma si evitino oggetti sgargianti come gli oggetti laccati di rosso».Per ulteriori approfondimenti su questo tipo di tavolini, si veda Sarah Handler, *Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture*, Berkeley, 2001, pp. 226-235, dove l’autrice spiega che questi «servivano principalmente come tavolini di servizio, sebbene potessero essere utilizzati anche come tavolini-altare domestici», pubblicando diversi esempi noti di questo tipo realizzati in legno, tra cui un tavolino tieli di dimensioni eccezionali (343,5 × 89 × 50 cm) conservato al Museo del Palazzo di Pechino, datato al regno di Chongzhen (circa 1640), tav. 14.3, nonché una stampa xilografica che raffigura un tavolino in situ in un interno del XVII secolo, tav. 14.4. Provenienza: Collezione privata britannica. Tavolino del XVII secolo con motivo a fiori delle quattro stagioni, scoiattoli e uva, in lacca con intarsio in oro. Provenienza dell’oggetto: Collezione privata britannica Relazione sullo stato di conservazione: la superficie presenta aree di restauro e ritocchi, in particolare nella zona in basso a destra del piano del tavolino, oltre ad altre perdite, crepe, scheggiature e segni di usura commisurati all’età; si riscontrano alcune perdite di lacca sulle gambe