423 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606 Leida - Amsterdam 1669), Il sacrificio di Abramo.

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606 Leida - Amsterdam 1669), Il sacrificio di Abramo. Incisione e puntasecca su carta vergata, rifilata, filigrana “Foolscap”. (1655). 15,9 x 13,6 cm (foglio). Bartsch 35; White/Boon 35; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 287, unica versione. Provenienza: Louis Godefroy (1885–1934), esperto e mercante d’arte, Parigi, con il suo timbro da collezionista sul retro (Lugt 2971a); asta postuma, Sotheby’s, Londra, 29 giugno 1937, «Il sacrificio di Abramo» venduto per 100 sterline (la presente stampa citata in Lugt 2971a). Una stampa molto bella e precoce dell’unica versione, con ricca sbavatura, stampa con leggero tono di lastra e forti contrasti nelle ombre. Con margini stretti. Rembrandt aveva già trattato il tema del «Sacrificio di Isacco» in un dipinto del 1635 (Museo dell’Ermitage, San Pietroburgo), ma la versione incisa è più sottile nella sua messa in scena. Abramo preme la testa di Isacco contro il proprio fianco e gli copre gli occhi, proteggendolo dal coltello che tiene nell’altra mano. Nel momento decisivo, interviene l’angelo, le cui ali spiegate incorniciano il gruppo centrale. Le figure sono in gran parte delineate in contorni netti sullo sfondo tonale più scuro; la composizione è essenzialmente realizzata all’acquaforte e arricchita da tocchi di puntasecca. Il ripido burrone del Monte Moriah accentua il dramma, mentre le figure in riposo e i viaggiatori in lontananza richiamano le rappresentazioni di Rembrandt dell’«Agonia nel Giardino» (B. 75; New Holl. 269). L’associazione è particolarmente significativa, poiché il sacrificio di Isacco era tradizionalmente interpretato nella teologia cristiana come una prefigurazione del sacrificio di Cristo nell’Antico Testamento. Un disegno correlato di Rembrandt conservato al British Museum di Londra (n. inv. 1897, 1117.5), datato alla metà degli anni Trenta del Seicento, raffigura un momento leggermente successivo, in cui l’angelo trattiene la mano di Abramo e il coltello cade a terra. Sebbene realizzato circa vent’anni prima dell’incisione, lo stretto legame tra le composizioni suggerisce che Rembrandt possa essere tornato alla sua precedente interpretazione del soggetto nel realizzare l’opera. – Le punte degli angoli sono state abilmente ritoccate. – Un piccolo restauro a sinistra della grande roccia. Sul retro è presente una vecchia striscia adesiva lungo il bordo superiore. Per il resto in buone condizioni. Tassazione: tassazione differenziale (IVA: regime del margine).