272 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606 Leida - Amsterdam 1669), Studente a tavola alla luce di una candela.

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606 Leida - Amsterdam 1669), Studente a tavola alla luce di una candela. Incisione su carta vergata. (1642 circa). 14,8 x 13,5 cm (foglio). Bartsch 148; White/Boon 148; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 213 I (di II). Provenienza: John Heywood Hawkins (1802–1877), Londra e Bignor Park (Sussex), sul retro con il suo marchio da collezionista scritto a matita (cfr. Lugt 3022); Duca di Buccleuch (1806–1884), Londra e Dalkeith, sul retro con il suo timbro da collezionista (Lugt 402), dalla sua vendita, Christie’s, Londra, 21 aprile 1887, lotto 1899; John H. Garrett (deceduto dopo il 1894), sul retro con un marchio scritto a matita (?); Joseph R. Ritman (Artemis n. cat. 73). Una superba stampa in vita, tra le prime e riccamente inchiostrata, del primo stato (di due) di New Hollstein, stampata con neri profondi e senza alcun segno di usura. Con il contorno della fiamma della candela e le rughe sulla fronte dello studente chiaramente visibili, e prima dell’ampio ritocco a mezzotinta nel secondo stato. Questa composizione compatta è uno studio straordinariamente concentrato sul chiaroscuro e sull’oscurità in uno spazio chiuso. La figura non identificata, seduta a una scrivania con un libro aperto e la testa appoggiata pensierosa su una mano, può essere interpretata come uno studioso o uno studente. Una piccola lampada a olio costituisce l’unica fonte di luce, illuminando debolmente il suo volto e le sue mani, il tavolo e i libri, mentre il resto della stanza si dissolve nell’oscurità. Insieme al contemporaneo *San Girolamo in una stanza buia*, questa incisione è tra le prime esplorazioni di Rembrandt dell’oscurità estrema nell’arte della stampa. Nelle prime stampe, come quella qui presentata, le sottili sfumature di luce e ombra sono rese con notevole precisione attraverso linee densamente lavorate e tratteggi incrociati. Le stampe successive perdono gran parte di questa definizione man mano che le linee delicate si consumano. Il fascino di Rembrandt per la luce artificiale potrebbe essere stato alimentato dai Caravaggisti di Utrecht, le cui scene drammatiche illuminate da candele offrivano importanti esempi contemporanei della rappresentazione della luce che emerge dall’oscurità. Con un margine sottile e ben definito attorno all’impronta della lastra. – La punta dell’angolo in basso a destra è stata abilmente restaurata. La carta presenta una leggera colorazione, con alcune macchie marroni sparse sul retro. Sul retro sono visibili tracce e residui di un precedente montaggio. Per il resto in ottime condizioni. Tassazione: regelbesteuert (IVA: tassazione ordinaria).