62 - Scuola di ANVERSA, 1640 circa:

Scuola di ANVERSA, 1640 circa: Allegra compagnia intenta a consumare uno spuntino. (Vrolyck geselschap met een collatie) Pannello centrale del portillon raffigurante un gabinetto delle curiosità (Antwerpse Kunstkast) Olio su tavola di quercia baltica (wagenschot) costituita da due assi assemblate verticalmente con i bordi a contatto. Smussatura perimetrale originale sui quattro lati del retro, con tracce residue di carta impermeabilizzante da ebanista. Sul retro reca il marchio nominale triangolare impresso a freddo del maestro pannellista di Anversa Franchois de BOUT (attivo ad Anversa tra il 1637 e il 1643). Senza cornice. H. 42 - L. 47 cm. Il marchio del panneleur: identificazione e datazione Il monogramma F/DB identifica in modo univoco la produzione della bottega del maestro panneleur (tafereelmaker) di Anversa Franchois de Bout (talvolta scritto Franchois de Boutt o de Bout I nei registri della corporazione, e in passato erroneamente trascritto come François de Bondt) Figlio del falegname-assemblatore Philips de Bout, Franchois de Bout ottenne il titolo di maestro all’interno della corporazione dei falegnami e della Gilda di San Luca di Anversa nel corso degli anni Trenta del Seicento. Le ricerche d’archivio condotte da Jan Van Damme dimostrano che egli si affermò come uno degli artigiani più attivi della camera di controllo (keurkamer) di Anversa tra il 1637 e il 1643, rifornendo sia i pittori che gli ebanisti locali. L’identificazione di questo punzone nominativo permette di collocare la fabbricazione del supporto grezzo in questa ristretta finestra cronologica di sette anni (1637–1643). Il regolamento del 1617 e l’assenza del marchio della città: La produzione di massa e l’esportazione intensiva di supporti in legno dal centro artistico di Anversa spinsero la Gilda di San Luca e la corporazione dei falegnami a promulgare l’importante regolamento dell’11 dicembre 1617, a seguito di una petizione degli artigiani del 13 novembre dello stesso anno. Tale ordinanza imponeva un doppio controllo di qualità: il pannellista doveva imprimere a freddo il proprio monogramma personale sul legno grezzo, per poi sottoporre il pannello ai giurati (keurmeesters) della Gilda di San Luca affinché vi apponessero il marchio ufficiale della città a fuoco (raffigurante le due mani mozzate e il castello di Anversa), a testimonianza che il legno era sano, asciutto e privo di difetti. Eppure, il presente pannello è del tutto privo di questo marchio a fuoco di Anversa. Lungi dal rivelare una frode, questo profilo materiale si spiega con i circuiti di distribuzione interni della produzione di Franchois de Bout, che riforniva direttamente altre categorie professionali non soggette alla giurisdizione fiscale della Gilda dei pittori. L’analisi metrologica e il sistema dei Dosijnwercken Il confronto delle dimensioni della tavola (42 × 47 cm) con la nomenclatura dei formati standard di Anversa, chiamati dosijnwercken (opere a dozzina) o guldenswercken, dimostra che questo supporto se ne discosta deliberatamente. Lungi dall’essere il risultato di un taglio arbitrario o artigianale, il mercato dei supporti all’interno della keurkamer (camera di controllo) di Anversa rispondeva a una rigorosa codificazione metrologica stabilita dall’articolo 7 del regolamento dell’11 dicembre 1617, che imponeva ai tafereelmakers di attenersi a prototipi metallici o modelli di riferimento conservati direttamente negli uffici della Gilda. Le denominazioni di questi formati standardizzati derivavano dal loro valore commerciale lordo o dalla relativa tassa corporativa espressa nella moneta dell’epoca (gli stuiver o i gulden), definendo formati di uso comune quali il sessentwintich stuivers (~80 × 110 cm), il gulden, lo stooter (~40 × 50 cm) o l’acht stuivers (~40/43 × 54/56 cm). Sebbene l’altezza del nostro supporto (42 cm) si allinei rigorosamente al modulo di base dello stooter o dell’acht stuivers, la sua larghezza (47 cm) risulta nettamente inferiore al rapporto proporzionale rettangolare di tipo 3:4 o 2:3 tradizionalmente commercializzato per la pittura su cavalletto autonoma. Questo profilo metrologico, che tende verso un quadrato quasi perfetto, configura ciò che la Storia dell’Arte Tecnica definisce come un supporto fuori formato realizzato su commissione (custom-made panel). L’assoluta integrità dei quattro smussi originali sul retro dimostra che il pannello non ha subito alcun rifilaggio successivo e che è stato calibrato fin dall’inizio secondo queste dimensioni. Questa specificità metrologica si chiarisce alla luce dei circuiti di commissione interni: l’artigiano Franchois de Bout ha modellato questo formato su misura per rispondere ai vincoli di spazio di una struttura di falegnameria preesistente, sfuggendo così alle dimensioni standard imposte al mercato della pittura indipendente. Le modalità di assemblaggio e il legante da laboratorio L’osservazione fisica di un sottile cordone di colla rettilineo a filo con la giunzione dei pezzi sul retro del supporto è perfettamente coerente