112 - PHILIP JAMES DE LOUTHERBOURG (FRANCESE 1740-1812) UN MISTRAL, O UNA BREZZA MARINA IN UNA GIORNATA FRESCA; TEMPESTA CAUSATA DAL VENTO DA SUD. Olio su tela, coppia. Ciascuna 60,5 x 82,5 cm (23¾ x 32¼ pollici) (2) Provenienza: Gabinetto del duca di Piquigny, 1769; Gerald F. Annesley, Castlewellan, contea di Down. Bibliografia: D. Diderot, *Héros et martyrs - Salons de 1769, 1771, 1775, 1781*, *Pensées détachées sur la peinture, la sculpture, l’architecture, et la poésie*, Parigi, 1995, p. 75; *L’Année littéraire*, 1769, vol. V, lettera XIII, p. 304; M. Raphaël, *Lettre sur les peintures, gravures et sculptures qui ont été exposées cette année au Louvre*, 1769, p. 17; E. Dacier, *Catalogue de ventes et livrets de salons*, illustrato da Gabriel de Saint-Aubin, 1901-1921, vol. II, p. 79; O. Lefeuvre, Philippe-Jacques de Loutherbourg 1740-1812, Parigi, 2012, n. 73 e M. 187, p. 212, 338. Esposto: Parigi, Salon del 1769, n. 99, 100; Belfast Museum and Art Gallery, Pictures from Ulster Homes, 10 maggio - 15 luglio 1961. Opere correlate:Schizzo di Gabriel de Saint-Aubin sulla sua copia del catalogo del Salon del 1769, Parigi, BnF. Le due opere appartengono a una serie di marine e paesaggi commissionati o acquistati dal duca di Piquigny. Lo stile e la composizione dei dipinti si ricollegano al periodo francese di de Loutherbourg, intorno al 1768-1770, e il loro formato corrisponde a quello dei numerosi paesaggi marini esposti dall’artista nel 1769.Una testimonianza visiva dei dipinti esposti al Salon di Parigi nel 1769 è fornita dagli schizzi giunti fino a noi realizzati dall’artista Gabriel de Saint-Aubin nella sua copia personale del catalogo.Inoltre, uno dei quadri corrisponde perfettamente alla descrizione fornita da M. Raphaël nella sua Lettera sui dipinti, le incisioni e le sculture esposte quest’anno al Louvre, quando descriveva i quadri di de Loutherbourg esposti al Salon di Parigi nel 1769:Il suo compagno [il compagno di Vernet, cioè de Loutherbourg], oserei dire suo pari, presenta opere altrettanto uniche: le sue acque hanno una trasparenza, una finitura cristallina; c’è calore nella composizione delle sue tempeste, il pericolo incombe ed è ben espresso sui volti angosciati delle figure nel dipinto. Faccio eccezione solo per uno… Si tratta di una scialuppa che sfida i rischi più grandi in una raffica improvvisa… I pescatori sono sulla riva e manifestano la preoccupazione che provano per i loro compagni e il desiderio di correre in loro aiuto. Nelle vicinanze ci sono due orientali, suppongo a giudicare dal loro abbigliamento e dalle lunghe barbe, che osservano tutto questo trambusto con serietà, una «flegma», una «gravità spagnola»; Non ero soddisfatto di questo tratto un po’ innaturale in questi due signori, né in altri due non meno calmi che si trovano dall’altra parte su uno scoglio e che non prendono più parte di loro alla catastrofe che minaccia questa scialuppa.

PHILIP JAMES DE LOUTHERBOURG (FRANCESE 1740-1812) UN MISTRAL, O UNA BREZZA MARINA IN UNA GIORNATA FRESCA; TEMPESTA CAUSATA DAL VENTO DA SUD. Olio su tela, coppia. Ciascuna 60,5 x 82,5 cm (23¾ x 32¼ pollici) (2) Provenienza: Gabinetto del duca di Piquigny, 1769; Gerald F. Annesley, Castlewellan, contea di Down. Bibliografia: D. Diderot, *Héros et martyrs - Salons de 1769, 1771, 1775, 1781*, *Pensées détachées sur la peinture, la sculpture, l’architecture, et la poésie*, Parigi, 1995, p. 75; *L’Année littéraire*, 1769, vol. V, lettera XIII, p. 304; M. Raphaël, *Lettre sur les peintures, gravures et sculptures qui ont été exposées cette année au Louvre*, 1769, p. 17; E. Dacier, *Catalogue de ventes et livrets de salons*, illustrato da Gabriel de Saint-Aubin, 1901-1921, vol. II, p. 79; O. Lefeuvre, Philippe-Jacques de Loutherbourg 1740-1812, Parigi, 2012, n. 73 e M. 187, p. 212, 338. Esposto: Parigi, Salon del 1769, n. 99, 100; Belfast Museum and Art Gallery, Pictures from Ulster Homes, 10 maggio - 15 luglio 1961. Opere correlate:Schizzo di Gabriel de Saint-Aubin sulla sua copia del catalogo del Salon del 1769, Parigi, BnF. Le due opere appartengono a una serie di marine e paesaggi commissionati o acquistati dal duca di Piquigny. Lo stile e la composizione dei dipinti si ricollegano al periodo francese di de Loutherbourg, intorno al 1768-1770, e il loro formato corrisponde a quello dei numerosi paesaggi marini esposti dall’artista nel 1769.Una testimonianza visiva dei dipinti esposti al Salon di Parigi nel 1769 è fornita dagli schizzi giunti fino a noi realizzati dall’artista Gabriel de Saint-Aubin nella sua copia personale del catalogo.Inoltre, uno dei quadri corrisponde perfettamente alla descrizione fornita da M. Raphaël nella sua Lettera sui dipinti, le incisioni e le sculture esposte quest’anno al Louvre, quando descriveva i quadri di de Loutherbourg esposti al Salon di Parigi nel 1769:Il suo compagno [il compagno di Vernet, cioè de Loutherbourg], oserei dire suo pari, presenta opere altrettanto uniche: le sue acque hanno una trasparenza, una finitura cristallina; c’è calore nella composizione delle sue tempeste, il pericolo incombe ed è ben espresso sui volti angosciati delle figure nel dipinto. Faccio eccezione solo per uno… Si tratta di una scialuppa che sfida i rischi più grandi in una raffica improvvisa… I pescatori sono sulla riva e manifestano la preoccupazione che provano per i loro compagni e il desiderio di correre in loro aiuto. Nelle vicinanze ci sono due orientali, suppongo a giudicare dal loro abbigliamento e dalle lunghe barbe, che osservano tutto questo trambusto con serietà, una «flegma», una «gravità spagnola»; Non ero soddisfatto di questo tratto un po’ innaturale in questi due signori, né in altri due non meno calmi che si trovano dall’altra parte su uno scoglio e che non prendono più parte di loro alla catastrofe che minaccia questa scialuppa. Relazione sulle condizioni: Entrambe le tele sono state rinforzate e sembrano fornire un buon supporto. Sono visibili sottili craquelure e segni del telaio, ma in generale lo strato pittorico è stabile e ben conservato. Il Mistral: l’ispezione ai raggi UV rivela piccole aree sparse di ritocco nel cielo, sui segni del telaio e un’area più ampia nel quadrante in alto a destra, larga circa 5 cm. Si notano ulteriori ritocchi ai bordi e una linea orizzontale di circa 15 cm che attraversa le figure accovacciate con il turbante. È presente uno spesso strato di vernice scolorita che potrebbe nascondere un precedente intervento di restauro ai bordi.La tempesta: l’esame ai raggi UV rivela una velatura di ritocco sulla nuvola temporalesca in alto a sinistra, dove lo strato pittorico è leggermente sottile. Sono inoltre presenti alcune sottili linee verticali che coprono i segni del telaio al centro dell’immagine. Ulteriori interventi di restauro sono presenti ai bordi. Potrebbero esserci restauri più antichi nascosti sotto uno spesso strato di vernice scolorita.