159 - BARTOLOMEO PASSANTE (1618-1648), attribuito

BARTOLOMEO PASSANTE (1618-1648), attribuito La lapidazione del sommo sacerdote Zaccaria, Napoli, 1640 circa Importante olio su tela. Segni di restauro e usura, in cornice dorata Dimensioni: 78 x 103 cm Provenienza: Asta Millon, Parigi 2024; Bertolami, 2025 Questo dipinto illustra un episodio biblico raramente rappresentato: la lapidazione di Zaccaria, figlio del sommo sacerdote Ioada, messa a morte ordinata dal re Joas dopo che il profeta aveva denunciato l’infedeltà del popolo verso Dio (II Cronache, XXIV, 20-22). La composizione contrappone la violenza fisica del carnefice, a torso nudo, con il braccio teso nel gesto stesso del lancio della pietra, alla figura di Zaccaria, in abiti sacerdotali color arancio, riverso a terra e con lo sguardo rivolto al cielo in un ultimo appello. Sullo sfondo, una scena di culto si svolge vicino a un altare, radicando il dramma nel suo contesto religioso. L’opera si inserisce nella corrente del gruppo di pittori attivi a Napoli tra il 1620 e il 1650, Bartolomeo Passante, Pietro Beato e Juan Do, le cui opere, a lungo confuse sotto la denominazione convenzionale di Maestro degli Annunci ai pastori, perpetuano l’eredità caravaggesca attraverso un potente naturalismo: anatomia robusta e frontale, chiaroscuro marcato, materia pittorica densa ed espressiva, predilezione per figure rozze provenienti dal popolo. Questa corrente, sulla scia di Ribera, mescola costantemente il sacro e la vita quotidiana, conferendo alla scena biblica un’intensità drammatica quasi documentaria. Bibliografia di riferimento: N. Spinosa, Il Maestro degli Annunci ai pastori e i pittori dal «tremendo impasto» (Napoli 1625 - 1650), Ugo Bozzi Editore, 2021. V. Farina, Bartolomeo Bassante o Passante, Pietro Beato, Joan Do: ancora sul Maestro degli Annunci ai pastori, Storia dell’arte in tempo reale. L’attribuzione «al Maestro degli Annunci ai pastori, alias Pietro Beato, e/o a Bartolomeo Passante» è stata suggerita dal professor Nicola Spinosa in occasione dell’asta Millon a Parigi, sulla base della fotografia, così come dalla professoressa Viviana Farina, anch’essa sulla base della fotografia, che ha ravvisato nello stile dell’opera una somiglianza con il gruppo di opere del Maestro di Bovino (Bartolomeo Passante). Il dottor Angelo Loda è invece all’origine dell’identificazione del soggetto dell’opera.