8 - CAMILLE PISSARRO (1830-1903)

CAMILLE PISSARRO (1830-1903) Paesaggio a Louveciennes monogramma “C.P.” (in basso a sinistra) pastello su carta 22,8 x 27,6 cm Realizzato intorno al 1869 PROVENIENZA: Lucien Pissarro [figlio dell’artista], Londra. O’Hana Gallery, Londra, dal 1957 al marzo 1975 (etichetta sul retro). Sotheby’s New York, Pittura impressionista, moderna e contemporanea - Disegni e sculture, 19.10.1995, lotto 5. Christie’s New York, Pittura impressionista e moderna, disegni e scultura, Parte II, 12.11.1997, lotto 230. Collezione privata. BIBLIOGRAFIA: L. R. Pissarro e L. Venturi, Camille Pissarro, son art-son oeuvre, Parigi, 1939, vol. I, p. 289, n. 1508, ill. vol. II, n. 291 *Paysage à Louveciennes* appartiene a un periodo cruciale nell’evoluzione artistica di Camille Pissarro. Trasferitosi a Louveciennes nella primavera del 1869, l’artista trovò un ambiente particolarmente favorevole alle sue ricerche sul paesaggio e sugli effetti della luce. Il villaggio e i suoi dintorni divennero un vero e proprio laboratorio a cielo aperto, frequentato contemporaneamente da diversi artisti che avrebbero costituito il nucleo del futuro movimento impressionista, in particolare Claude Monet, Alfred Sisley e Auguste Renoir. Realizzato intorno al 1869, il presente pastello riflette il crescente interesse di Pissarro per la pittura en plein air e per la rappresentazione diretta delle variazioni atmosferiche. In quel periodo, il suo linguaggio artistico si stava gradualmente evolvendo: le sue composizioni rimanevano strutturate attorno a piani semplici e a un’attenta osservazione del soggetto, mentre la sua tecnica diventava più libera e sempre più sensibile agli effetti della luce e del colore. Il periodo di Louveciennes rappresenta quindi una tappa cruciale nel percorso dell’artista verso l’impressionismo. La scelta del pastello, una tecnica particolarmente adatta alla spontaneità e alla rappresentazione di effetti fugaci, permise a Pissarro di cogliere il paesaggio con notevole immediatezza. L’opera in questione appartiene a un gruppo di vedute di Louveciennes realizzate dall’artista a partire dal 1869, che riflettono la sua osservazione costante dei cambiamenti della natura, delle stagioni e della luce nei dintorni immediati della sua nuova dimora. L’importanza di questo primo periodo è accentuata dalla considerevole perdita di opere di Pissarro durante la guerra franco-prussiana. Costretto a lasciare Louveciennes nel 1870 a causa dell’avanzata delle truppe prussiane, l’artista scoprì in seguito che gran parte delle opere che aveva lasciato sul posto erano andate distrutte. Scrivendo dall’Inghilterra a Louis Retrou nel 1871, Pissarro lamentò l’entità della perdita: «Ne sono riusciti a salvarne una quarantina, mentre io ne avevo tra i dodici e i millecinquecento, tra quadri, studi e schizzi: il lavoro di vent’anni della mia vita.» («È riuscito a salvarne una quarantina, mentre io ne possedevo tra i dodici e i millecinquecento: dipinti, studi e schizzi — il lavoro di vent’anni della mia vita.») Questa distruzione conferisce particolare rilevanza alle opere sopravvissute degli anni precedenti la guerra, poiché offrono preziose indicazioni sullo sviluppo artistico di Pissarro immediatamente prima della nascita dell’impressionismo. Su richiesta dell’acquirente, siamo lieti di fornire una relazione generale sulle condizioni del lotto sopra descritto. Tuttavia, non essendo noi conservatori o restauratori professionisti, consigliamo vivamente ai potenziali acquirenti di effettuare una propria ispezione o di consultare uno specialista o un restauratore di loro scelta per una valutazione professionale completa. Qualsiasi descrizione delle condizioni fornita nel catalogo o tramite qualsiasi corrispondenza è puramente indicativa e non deve essere considerata sostitutiva di una valutazione diretta. NONOSTANTE LA PRESENTE RELAZIONE O QUALSIASI DISCUSSIONE RELATIVA A UN LOTTO, TUTTI I LOTTI SONO OFFERTI E VENDUTI «COSÌ COME SONO» IN CONFORMITÀ CON I TERMINI E LE CONDIZIONI GENERALI DI VENDITA PUBBLICATI NEL CATALOGO.