778 - Clemence M.C. (1809-?) e Mathilde T.M.G. de Ghellinck d'Elseghem (1811-1840): Due vivaci paesaggi fluviali, matita su carta, datati 1828

Clemence M.C. (1809-?) e Mathilde T.M.G. de Ghellinck d'Elseghem (1811-1840): Due vivaci paesaggi fluviali, matita su carta, datati 1828 Opera: 28 x 19 cm Cornice: 46 x 37,5 cm Clémence Marie Colette (1809-?) e Mathilde Thérèse Marie Guislaine de Ghellinck d’Elseghem (1811-1840) sono le figlie di Charles Louis Joseph Jean de Ghellinck d’Elseghem (1782-1862) e di Reine Marie Joséphine de Potter (1784-1861). Il cavaliere Charles Louis Joseph Jean de Ghellinck d’Elseghem ottenne il riconoscimento della nobiltà ereditaria nel 1826. Ricoprì la carica di «maire» durante il periodo francese e di sindaco di Elsegem sotto il Regno Unito dei Paesi Bassi; conseguì un dottorato in giurisprudenza e divenne direttore dell’Accademia Reale di Pittura e Architettura di Gand. Nel 1808 sposò Reine de Potter (1784-1861). Come suo fratello, ebbe tre figlie, ma anche due figli. Furono proprio loro a garantire una numerosa discendenza che portava i nomi de Ghellinck d’Elseghem e de Ghellinck d’Elseghem Vaernewyck. Rif.: - Sull’Accademia d’arte di Gand e l’insegnamento del disegno alle nobildonne, cfr.: Tim De Doncker, «Hupsicheyt en hantgedaet. Kunstacademie en ambachtsgilden te Gent ca. 1748-1800», Gand, 2013, pp. 100-103: Il disegno era considerato un segno di buona educazione, raffinatezza ed eleganza. Seguire lezioni di disegno era ritenuto un’attività raffinata e virtuosa che serviva a scongiurare l’ozio; dopotutto, il gusto era considerato un’importante virtù e la capacità di apprezzare la bellezza era vista come una qualità morale fondamentale. Si poteva coltivare il gusto sia collezionando opere d’arte sia praticando l’arte stessa. Intorno al 1780, il concetto di «dilettante» si diffuse, non indicando più semplicemente un appassionato d’arte, ma anche qualcuno che praticava attivamente le arti, sebbene senza l’obiettivo di un guadagno economico. È significativo che questi dilettanti non cercassero di rivaleggiare con gli artisti professionisti in termini di abilità tecnica; piuttosto, la ricca classe media considerava il disegno un mezzo per dimostrare la propria rispettabilità e posizione sociale, emulando le pratiche consolidate tra i ceti più alti della società. Provenienza: - Ex collezione Kasteel Herlegem te Kruishoutem - Castello di Herlegem a Kruishoutem - Château d’Herleghem à Kruishoutem (Famiglia van Pottelsberghe de la Potterie-de Lanier). La tenuta del castello risale alla sua prima menzione nel 1419. Dal 1662 la tenuta è di proprietà della famiglia van Pottelsberghe de la Potterie. Il castello fu costruito nel 1711 sulle fondamenta di una vecchia casa colonica. Da allora è rimasto di proprietà della famiglia e la collezione d’arte è stata sistematicamente ampliata. Per ulteriori informazioni, si veda: Madame Claude van Pottelsberghe de la Potterie, nata Carine Ramon, «La Famille van Pottelsberghe» - «La famille van Pottelsberghe de la Potterie», Rotterdam, 2025, 2 volumi. L’assenza di una relazione sullo stato di conservazione non implica che un lotto sia in perfette condizioni. Le relazioni sullo stato di conservazione vengono fornite su richiesta. Saranno rese disponibili, insieme a immagini aggiuntive, sul nostro sito web all’indirizzo www.coronariauctions.com. Le relazioni sullo stato di conservazione sono fornite a titolo di servizio; non possiamo essere ritenuti responsabili per eventuali errori in tali relazioni. L’elenco completo delle relazioni sullo stato di conservazione relative a questa vendita è disponibile al seguente URL: https://www.coronariauctions.com/en/condition-report/48 Ulteriori domande sono sempre ben accette all’indirizzo info@coronariauctions.com