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HOKOKU: UN RARO E DIVERTENTE NETSUKE IN LEGNO RAPPRESENTANTE UN TANUKI TRASFORMATO IN KOMORI, CHE TRASPORTA UN CAVOLO Di Hokoku (Yoshitani), firmato Hokoku 芳谷 Giappone, Tokyo, fine XIX-inizio XX secolo, periodo Meiji (1868-1912) Scolpito con grande maestria, raffigura un tanuki antropomorfo accovacciato in abiti voluminosi e travestito in modo divertente da komori (bambinaia). Un tenugui è legato intorno alla testa nel modo caratteristico di una bambinaia, mentre sulla schiena, al posto del bambino che ci si aspetterebbe, porta un grande cavolo riccio. Il tanuki volge la testa di lato con un’espressione teneramente seria; i suoi tratti inconfondibilmente animali, il muso appuntito, gli occhi attenti e il pelo finemente inciso tradiscono in modo comico il travestimento. Le pieghe lisce e profondamente intagliate delle vesti contrastano in modo accattivante con il pelo finemente lavorato e le foglie sovrapposte del cavolo. Sulla parte inferiore è inciso “Himotoshi”, un carattere con la caratteristica anellatura, e la firma “HOKOKU”. L’intaglio raffinato e la scelta del legno finemente levigato suggeriscono inoltre una stretta affinità con la sofisticata tradizione intagliatrice di Tokyo associata alle scuole Tokoku e Jugyoku. È interessante notare che il nome di questo raro artista, Hokoku 芳谷, condivide il carattere koku 谷 con Suzuki Tokoku 東谷. ALTEZZA 4 cm Condizioni: Ottime condizioni. Il presente netsuke offre una deliziosa parodia del familiare komori, la giovane balia tradizionalmente incaricata di portare un neonato sulla schiena. Hokoku trasforma questo tipo riconoscibile in uno spiritoso scherzo visivo: la presunta balia è inequivocabilmente un tanuki, mentre il “bambino” non è altro che un cavolo. L’umorismo è particolarmente azzeccato, data la tradizionale reputazione del tanuki come malizioso maestro del travestimento e della trasformazione. Riferimenti bibliografici: Per un’altra opera di questo raro artista, raffigurante Gama Sennin, si veda Lazarnick, George (1981) *Netsuke & Inro Artists, and How to Read Their Signatures* (LNIA), vol. 1, p. 483.
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