744 - Tre bicchieri da liquore in stile Art Nouveau: “Enzian”, “Krokus” e “Stiefmütterchen” (?). Ludwig Sütterlin (firmato) per Fritz Heckert, Petersdorf. Probabilmente intorno al 1904.

Tre bicchieri da liquore in stile Art Nouveau: “Enzian”, “Krokus” e “Stiefmütterchen” (?). Ludwig Sütterlin (firmato) per Fritz Heckert, Petersdorf. Probabilmente intorno al 1904. Azienda Fritz Heckert 1866 Petersdorf – 1945 ibidem Ludwig Sütterlin 1865 Lahr (Foresta Nera) – 1917 Berlino Vetro incolore con decorazioni in smalto trasparente e dorature. La coppa presenta in entrambi i casi un decoro floreale stilizzato, con steli sfumati dal verde al viola. Il piedistallo è impreziosito da un filo dorato che lo circonda. Per quanto riguarda la forma, cfr. Stefania Zelasko, Fritz Heckert, Kunstglas Industrie 1866–1923, p. 238 e segg.; per la decorazione cfr. Udo Schröder, Bicchieri dall’Art Nouveau all’Art Déco, p. 102 e segg. I piedini presentano in parte inclusioni poco evidenti. La doratura è in parte leggermente consumata. Dimensioni: H 16,3 cm. Azienda Fritz Heckert 1866 Petersdorf – 1945 ibidem 1866 Fondazione di una raffineria di vetro da parte di Fritz Heckert a Petersdorf, che si trasformò in un’importante azienda di lavorazione del vetro con, a tratti, 200 dipendenti. 1887 Morte di Fritz Heckert. Proseguimento dell’attività da parte della vedova, poi del genero e, dal 1905, del figlio Bruno Heckert. Nel 1910 acquisizione da parte di Heinrich von Loesch; dal 1911 denominazione sociale “Fritz Heckert – Petersdorfer Glashütte KG”. Nel 1918 l’azienda viene rilevata dalla Josephinenhütte del conte imperiale Schaffgotsch e si fonde con Neumann & Staebe per formare il consorzio «Jo-He-Ky». Nel 1925 l’azienda Heckert viene incorporata nella «Josephinenhütte AG Petersdorf». Nel 1945 l’azienda cessa l’attività, mentre la produzione di vetro prosegue a Piechowice (Petersdorf) e a Szklarska Poreba (Schreiberhau). Ludwig Sütterlin 1865 Lahr (Foresta Nera) – 1917 Berlino 1871–79 Frequenta la scuola elementare a Lahr. 1879–88 Formazione come litografo, parallelamente apprendimento di tecniche artigianali, tra cui la lavorazione del cuoio e la rilegatura. Nel 1888 si trasferì a Berlino, dove lavorò come grafico e disegnatore di copertine di libri, vasi, bicchieri, biglietti di auguri, titoli e decorazioni per libri. 1896 Progetto del «manifesto Hammer» per l’Esposizione dell’Artigianato di Berlino, che diventa famoso in tutto il mondo grazie al suo design moderno. A partire dagli anni Novanta dell’Ottocento, attività di insegnamento in diverse scuole professionali e di perfezionamento; dal 1904, docente di disegno ornamentale e calligrafia presso il Museo delle Arti Decorative di Berlino. Si dedica allo studio delle forme tipografiche moderne e allo sviluppo dell’unciale Sütterlin.